明代沈周《声光帖》

     沈周《声光帖》，砑花笺纸本，纵23cm，横40.7cm。北京故宫博物院藏。

 
    释文: 向自金仲，寄至苏合丸，珍佩、珍佩。日来知德与位称声光，向隆可见，德门旧族，风致自殊。卫中运士还极言，佩荷足激，乡里近时薄风，健羡、健羡。寒舍饥垫中，又以则户点解，村僮皆愚于料物托揽好耳。所司交纳利害，略不知头绪，尚有核桃一色，知待新方收，因不敢赍价去，缘僮俱非惜家者，凡百事为，恃在故旧之爱，希为指点饼檬，当铭刻不浅也。录尔尊先大夫心耕诗，请须裁教。外有小笔山水一帧，将意而已，未间伏惟为国，自玉不宣。姻生沈周再拜全卿豸史亲家阁下。三月廿九日锦帕二方伴缄。

 

    沈周（1427年—1509年），明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。沈家世代隐居吴门，居苏州相城,故里和墓在今相城区阳澄湖镇。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。
　　沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。
　　沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。

                                                                                    

 

    沈周跋《陆游自书诗卷》，纸本，辽宁省博物馆藏。

    沈周《为汉文书扇》，洒金笺，行书，16.5×47厘米，美国大都会艺术博物馆。

    沈周《次韵吴宽东园玩菊诗》，纸本，纵36厘米，横111厘米。北京故宫博物院藏。

    此卷为沈周行书《次韵吴宽东园玩菊诗》五古一首，卷前另有吴宽书五古1首，沈周行书19行，款署“八十一翁沈周”，下钤“沈氏启南”朱文方印及“白石翁”白文方印。
    沈周晚年曾来北京，住在吴宽家中，吴宽邀其赏菊并写此诗相赠，第二年就去世了。沈周写此诗时，吴宽已谢世4年，故诗中有“遗墨照眼鲜”，“雪涕交我颜”之句。沈周此书也是晚年的作品，结字疏朗秀丽，用笔苍然劲健，神韵俱胜，也是难得的佳作。
    此卷有“柏成梁鉴赏章”、“柏氏家藏”鉴藏印2方。

    沈周自题《十四夜月图》，纸本设色，纵30.4cm。美国波士顿博物馆藏。

    沈周跋米芾《蜀素帖》，行书。

    沈周《致唐寅书札》，25.8×20.8cm。镜心，水墨纸本。

 

    鉴藏印：蒋风白鉴藏印、蒋风白。

释文：
    向求和篇，昌国已蒙翌早即相付，独足下迟迟，盖欲覃思出类也。昨已一速，今再速之，幸勿空返。不空。老友沈周再拜。子畏先生足下。

    沈周为有明一代大画家，画风拙厚雄强，在黄公望、吴镇之后，开一代风气之先。文徵明、唐寅等皆师事之，吴门画派由之长盛不衰。沈周亦善书，合苏黄之长而自成严谨刚健之面目，书画一律，相得益彰。此页为其致唐寅索诗札。内容趣而雅，一则可见沈氏之老成宽厚及儒雅，一则可见唐寅之落拓慵懒和不拘小节。“昌国”即徐祯卿，亦“吴中四才子”之一。读此札可知诸公交往之密和风雅之甚，是为可贵。

    沈周自题《为祝淇作山水轴》，绢本。浙江省博物馆藏。

    沈周自题《云林苍润图》，行书，纵33厘米。

    钤印：启南（朱）、石田（白）。

释文：
    倪云林得荆、关笔意，墨法又能轶出其畦迳，烂熳惨澹当时，可谓自能名家者，盖心得之妙，非易可学。余虽爱而不能追其万一，间为此卷，生涩自不足观，犹邯郸人学步，而倂失其故矣。长洲沈周画并题。

    沈周自题《草庵图》，行书，纸本，29.5×155cm。上海博物馆藏。

 

    沈周学习黄庭坚书法，既有继承又有发展。黄庭坚书法首重点画韵律，不特看重点画的精微。我们看台北故宫博物院藏沈周书《化须疏》卷，是地道的“山谷体”，而《草庵图》中的“草庵纪游诗引”，我们就可看出沈周的结字虽然还是山谷的味道，但在点画用笔等方面，就精致了许多，甚至到了相当讲究的地步，这是仿冒者难以学得像的。

    沈周《次韵吴宽东园玩菊诗》，纸本，纵36厘米，横111厘米。北京故宫博物院藏。

 

    此卷为沈周行书《次韵吴宽东园玩菊诗》五古一首，卷前另有吴宽书五古1首，沈周行书19行，款署“八十一翁沈周”，下钤“沈氏启南”朱文方印及“白石翁”白文方印。此卷有“柏成梁鉴赏章”、“柏氏家藏”鉴藏印2方。
    沈周晚年曾来北京，住在吴宽家中，吴宽邀其赏菊并写此诗相赠，第二年就去世了。沈周写此诗时，吴宽已谢世4年，故诗中有“遗墨照眼鲜”，“雪涕交我颜”之句。沈周此书也是晚年的作品，结字疏朗秀丽，用笔苍然劲健，神韵俱胜，也是难得的佳作。

    沈周跋黄公望《富春山居图》，行书，纵33厘米。台北故宫博物院藏。

    沈周《行书立轴》。上海博物馆藏。

 

    沈周《行书诗卷》。香港艺术馆虚白斋藏。