明.徐渭--書畫作品（01）
徐渭 《墨葡萄》 轴 纸本 纵166.3厘米 横64.5厘米 北京故宫博物院藏
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书法题款局部]
【释文】：半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。天池。
鈐“湘管斋”（朱文正方）。鉴藏印：“竹朋真赏”（白文长方）、“陈希濂印”（白文正方）、“北平韩德寿审定真迹印”（朱文长方）、“夏山楼藏书画记”（朱文长方）、“縠水过眼” （朱文长方）。
图中画一架葡萄，叶片丰茂，藤蔓缠转，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，產生了极佳的晕散效果。
此诗常见，见於《徐文长三集．卷十一》中，借物咏志，抒发了作者自比“璞中美玉”、“画里明珠”而一生不遇，坎坷痛苦的心境。画中题字受米芾行书风格影响，结体紧凑，运笔舒缓大气，竖笔、捺笔流畅雄健，收锋沉稳，体现出徐渭作為晚明一大书家的功力。此作曾经清代李佐贤、陈希濂等收藏。（楊丹霞）
徐渭《梅花图》局部1
徐渭《梅花图》局部2
徐渭多才多艺，曾经出入东南七省督帅胡宗宪的幕府，得到明世宗和一些名臣的赏识，他曾亲自投身抗倭斗争，很想为国效劳、有一番作为。正因为徐渭对腐败的封建统治和腐朽的封建科举制度的不满，他才力张革新。表现在文艺创作上就是提倡创新，反对摹古，提倡独抒性灵的创作个性，反对不讲真话的伪道统。由此我们也可以得知为什么徐渭将写意花鸟画提高到一个崭新的高度，并创立了大写意花鸟画一派。
【名称】明 徐渭 黄甲图
图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。
《黃甲圖》的右上有徐渭題說：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無，養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」徐渭用奔放、淋漓的墨色勾畫画荷叶，以及荷葉疏落的秋天氣氛。螃蟹爬行的姿態以及螃蟹的造型雖然簡單，寥寥数笔，勾畫出螃蟹爬行的姿態，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，不管是形狀、質感甚至神態都相當生動。形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。
這幅畫也有在諷刺進士甲科的意味，是藉著螃蟹粗魯橫行的形象，來嘲諷那些胸無點墨、世人不恥，但卻能依靠關係或金錢金榜題名的人。
徐渭 《菊竹》
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵90．4厘米，横44．4厘米。辽宁省博物馆藏。
图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。
明 徐渭 纸本水墨画 纵337.6公分 横103.5公分 轴 花竹 台北故宫博物院藏
本幅以水墨图绘竹石与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花，请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速咨肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。
明.徐渭 四季花卉图轴 纸本，墨笔 纵144.7cm，横81cm 现藏北京故宫博物馆
【作品赏析】：
图中画藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、兰等花草树木，缀以大块湖石。花草皆以草法挥写，不仅体现了作者一向标榜的“不求形似求生韵”的艺术思想，并以其惯有的题画风格将胸中郁结的愤懑之气行诸诗文,以“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道彀差池”之句来讽喻世事，赋予了传统花卉画以深刻的社会寓意。
墨花圖﹝局部 1﹞
卷?紙本?水墨，30 x 1053.5 公分
南京博物院，中國
墨花圖﹝局部 2﹞
卷?紙本?水墨，30 x 1053.5 公分
南京博物院，中國
墨花圖﹝局部 3﹞
卷?紙本?水墨，30 x 1053.5 公分
南京博物院，中國
墨花圖﹝局部 4﹞
卷?紙本?水墨，30 x 1053.5 公分
南京博物院，中國
《墨花圖》分為九段，畫有牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、豆莢、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙等四季的蔬果、樹木共十二種。
荷花图立轴
徐渭 墨荷立轴
墨荷图
兰草图
墨竹
徐渭-杂花图 卷 南京博物馆
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