且随“别调”说白阳
--陈淳《草书兰亭记卷》
作者：胡西林
（西泠印社 06 秋拍第 304 号拍品 )
陈淳（ 1483 ～ 1544 ）
纸本
1540 年作
著录：
1.《梦园书画录》卷十一，《中国书画全书》第十二册，P266，上海书画出版社。
2.《陈淳精品画集?陈淳行迹及书画作品编年表》，P4，天津人民美术出版社，2000 年。
说明：
1. 谢稚柳题签，题引首，并尾跋。
2. 布套题签：陈白阳兰亭记卷，莱阳庶田审藏。
3. 附金星紫檀木画盒。
引首： 26 × 78cm
RMB: 902,000
陈淳《草书兰亭记卷》前有引首，谢稚柳题的：兰亭别调。很喜欢这个引首，因为那四个字中有“别调”这个词。
陈淳，字道复，号白阳、白阳山人。众所周知，他出身在苏州一个优裕的文人士大夫家庭，祖父陈璚（字玉汝，号成斋）是明成化十四年进士、官至南京左副都御史的正三品大员，他擅诗、古文辞，为官之余，常常与友人诗文唱和，并与同乡、画坛名流王鏊、吴宽、史鉴、沈周等交游密切。明代成化朝官吏俸禄实行的是洪武二十五年（ 1392 ）修订的标准，按这个标准，正三品官员的年禄为米 420 石，钞 300 贯。这样的收入虽不及一品大吏的二分之一，但在明代社会中是富富有余了。所以祖父在置下田产的同时，也喜好收藏，家藏名家字画颇为可观。父亲陈玥却一生未涉仕途，而是精研方术，与其祖父一样，他父亲也喜欢交往文人雅士，文徵明当年经济状况不好，就是得到了他父亲的接济，他们是交谊 20 余年的好朋友。生长在这样的家庭里，血管里自然流淌优裕也流淌不羈， 20 岁左右的时候陈淳入文徵明门，做了衡山居士的入室弟子。
然而，陈家的富裕其实只是陈淳 30 多岁之前的事。他 1483 年出生的时候祖父 43 岁，做着京官，家境正好， 23 岁那一年祖父去世了，因为父亲耽于阴阳方术，家里虽有田产，但不擅生产理财，经济上看似无忧的日子其实是走着下坡的路。祖父去世第十年，父亲也去世了，这无论在经济上还是精神上，都对陈淳打击很大。他是孝子，过度的悲伤，导致他“意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事……日惟焚香隐几，读书玩古，高人胜士，游于笔砚，从容文酒而已……”。与其父亲一样，他也不善于生产理财，从此，经济状况日窘一日。
艺术状态总是与生存状态、精神状态紧密相关。他是文徵明的门生，早年书法和绘画都明显地受到文徵明的影响，而自父亲去世之后，精神的悲伤裂变了他的艺术，也还原了他本来就潇散疏淡、放荡不羁的性格，他开始摆脱文徵明的束缚，走个性自由发展的道路。这中间他曾经一闪往仕途发展的念头，以施展政治抱负，改变境遇。那一年他 36 岁，守丧正满，他得到援例的机会以“贡监”即以贡生资格入国子监学习。期间，因为他出色的书法得到了祖父的同科进士、时任首辅的大学士杨廷和等人的赏识，欲荐其留秘阁任职。这是多少人穷觅不得的机遇，然而在陈淳看来，却不过是到翰林院里做个管理图书和誊录典册之类的“图书保管员”而已，这不符合他的性格，也无法施展他的政治抱负，于是婉言推却。而几乎在差不多的时间里，他的业师文徵明却应诏入翰林院任待诏之职，这也是一个官秩仅为从九品的低级事务官，掌管校对文书而已。这让陈淳有些不屑。也更加深了他与自己的老师在人生观念和艺术志趣上的分歧，坚定了他摆脱束缚、走自由发展路子的决心。从此他的艺术无论是绘画还是书法都开始进入一个崭新的阶段，在他生命的最后阶段即 55 岁到 61 岁那几年，更是大放异彩，达到了他一生中创作的最高峰，艺术史上所谓“青藤白阳”即以这一时期为主要标志。
《草书兰亭记卷》作于 1540 年，陈淳 57 岁的时候。
所谓别调，就是另一种调，也即由旧调变出新调的意思。王羲之行书《兰亭序》为书法千古楷模，王书百代宗师，是一千六、七百年来中国书法的正脉，第一科律。书法史上由《兰亭序》而为书法大家者不胜枚举，由元及明，更以赵孟頫为代表，流风所及，从者趋之若鹜。陈淳书法初学文徵明，后学李怀林、杨凝式，也受米芾、蔡京影响，并对王羲之《兰亭序》的书法乃至序文的文采都有悉心研究。然而当他提笔写《兰亭》的时候，却是目空一切，“藩篱自拆”，“全出于本家面目”，因而写得气随势出，潇洒奔放，笔墨达意。若此卷作于他 35 岁之前甚至再晚一些时候，那一定不会是一卷《兰亭》的“别调”，书法史上也不会留下陈淳这个名字。这一点连文徵明也极为推服，他这样评说他的学生：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。”“非吾徒也”？这看似揶揄之词，其实是文徵明对陈淳不囿师法、自立面目的肯许。陈淳不仅与自己的老师分道扬镳，也敢于和时风甚至王羲之作别调，大丈夫也！这正是他为后人看重或者说他的这卷《草书兰亭记》特别让人喜爱的原因。因为这样的原因，近 500 年来，这件作品向来不为俗人所传：清乾嘉时期，为官至户部郎中，工诗善书且精于鉴藏的叶梦龙所藏；之后，传归嘉庆二十四年进士，官至工部左侍郎的徐士芬所有；再后来为道光二十四年进士，官至两广、两淮盐运使，擢四川按察使的大收藏家方濬颐（字子箴，号梦园）收藏，方濬颐还将其著录于他的《梦园书画录》中；直至进入民国，传至今日，先后又被金棻、研朴堂主人李研吾收藏，一路过来，皆得到悉心呵护，这正是陈淳这件书法巨作完美保存到今天的重要原因。
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