中锋行笔要克服的两个困难

行笔中锋为王道，这个道理就不多说了。但是中锋行笔有两大困难要克服，就很值得一说。
    一、克服行笔侧偃。
    笔锋受压太重的时候行笔，笔肚接触纸面且被笔杆拖着走，是很难使点画力透纸背、入木三分的。因此，中锋行笔要避免侧偃。书学两大派别，都对此有共识。
    但是，是否必须让笔尖聚拢于笔画中央来行笔，两派的要求不一样。帖学，董其昌：“发笔处便要提的起笔，不使其自偃，乃是千古不传之语。”意思是尽量提起笔，让笔尖在笔画中央行走。碑学，包世臣：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上亦。”很明显和帖学不一样。——两派行笔有所不同，书写的效果也不一样，帖学的中锋行笔效果多为“清挺遒劲”，碑学的中锋行笔效果多为“苍茫浑厚”。——但是，两派的最终目的是一致的，就是不让笔锋侧偃又能力透纸背。
    二、克服使转时的偏侧。
    为什么在转折的时候会出现偏侧，写几个字就知道了，不知道的也懒的说了，又不是视频解说......
    怎么克服这个困难？主要的办法有四：
    1、分笔法。
    也就是一笔分成两笔写的意思。比如横折竖，写完横，断笔，再写竖。六朝碑版楷书大多如此，唐楷偶为之。于右任许多字的转折之笔都是分笔写的，有时候连勾都是。
    2、提按法。
    此法用一句话解释：就是分笔法的快写，只是分的不明显。这个方法需要弹性稍好的笔，写起来很轻快。写行楷、行书（特别是唐以前的行书）中用的最多。王羲之的字就是这个方法。
    3、顿挫法。
    顿，很好理解。挫的意思，古人是这样说滴：“挫者，顿后以笔略提，使笔锋转动，离于顿处......”离于顿处的意思不是断笔，后面的“......”是我省略了一大堆文字，其意思无非是你想怎么着就怎么着——转也好，直也罢，啄也行！比如柳公权的字以及米字都是这个方法，唐楷以后也基本都用此法。
    4、转管法。
    转管，意思就是转动笔杆调整笔锋。这个转管还不仅仅是指手指“捏管”，还包括了腕部转动以及前两者的综合运用。
    转管法争议很多，不想参与。本人也不这么练字的。

    不管怎么说，不管用什么方法，中锋始终是书学的骨力所在，但是千万别以为写字必须时刻保持中锋，那写出来的字就不好看勒。古人是这样说滴：“以正锋为主，间用侧锋取妍。”意思就是两者形态各异，应该交替使用。——至于怎么交替使用才能达到理想效果，那才是真正的大学问哟！

学写字，不同的笔法，写出不同的效果：颜、柳的“横折”分笔法较多，颜、柳的“竖弯钩”和欧、褚、赵的“横折”顿挫法多，欧体的“竖弯勾”和一些魏碑的“转折”“勾挑”用捻管法。
处于不同的阶段，学习不同的笔法。初学者，可以先学分笔法开始，然后再学提按法、顿挫法，最后学捻管法。因为从“分笔法”、“提按法”到“顿挫法”、“捻管法”，速度越来越快，内容越来越复杂，方法越来越难掌握。