这个标题涵盖两个意思，第一是探讨张即之所用的毛笔到底是什么笔，第二是我对张即之笔法的研究。这是近来对张即之书法研究的一个小结，所想所写未必正确，做为探讨之用，期望前辈不惜赐教，另愿与喜欢张即之的朋友共同探讨其书法的奥妙。
（一）张即之用的是什么毛笔
在这里探讨的是张即之小楷所用之笔，（佛遗教经、度人经、李衎墓志铭、金刚经）并不是张即之的大字用笔。这一点必须明确，以免误读。
曾在网上看到过一篇《试解张即之用笔之谜》的文章，中间“提到启功先生也曾猜测张即之使用的毛笔是否今天已经不会生产”，作者研究的结论是张即之所用毛笔为软毫。这一点作者研究的很透彻。但我觉得还不够全面，不能就此下结论。张即之的小楷的特点是粗细分明，一是体现在字与字之间的粗细变化，二是体现在一个字之中，三是某一笔的粗细变化。另外还有一个需要注意的细节就是张即之小楷中有很多精细坚挺的牵丝之笔。
根据粗细变化和牵丝之笔这两个特点，我用目前生产的小楷之笔来尝试书写，具体感受如下：
一、七紫三羊
“七紫三羊”正如其名，笔柱为紫毫，约占全笔十分之七的所谓“七紫”；上端近笔杆处，外敷一圈羊毫，约占十分之三所谓“三羊”。紫毫性刚，作为笔的中柱，有利于运锋转折；羊毫性柔，像是棉花般吸水，可以补紫毫载墨的不足。“七紫三羊”正如其名，笔柱为紫毫，约占全笔十分之七的所谓“七紫”；上端近笔杆处，外敷一圈羊毫，约占十分之三所谓“三羊”。紫毫性刚，作为笔的中柱，有利于运锋转折；羊毫性柔，像是棉花般吸水，可以补紫毫载墨的不足。
中柱紫毫，外敷羊毫书写时的弹力自然是没有问题，书写牵引之笔不在话下，但要想写出粗细变化可谓难事，我尝试着用侧锋抹笔书写，虽然可以写出，但是笔画生硬，没有立体感，而且容易出现乍锋。细致的观察张即之的小楷没有出现过乍锋的现象。所以此种笔应该不是张即之所用之笔。
二、传统纯狼毫
狼毫笔就字面而言，是以狼毫制成。前代也确实以狼毫制笔；但今日所称之狼毫，为黄鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。这种笔弹性足，适宜书写传统小楷，但写张即之粗细变化较大的小楷则极为困难，可以断言绝非张即之所用毛笔。
三、狼毫短锋
这种笔也叫鸡矩笔，短锋，形如鸡距之笔，故名。笔管与笔帽选用湘妃竹，笔头呈笋尖式，用鹿毫为柱心，麻纸裹柱根，兔毫为外披。因其形制似鸡爪后面突出的距，故称鸡距笔。并以形容其笔锋短小犀利，唐诗人白居易《鸡距笔赋》曰：“足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛”鸡距笔劲健硬挺，“不名鸡距，无以表入木之功”、“以中山兔毫作之尤妙”。古中山即今安徽宣城一带。
白居易所说的鸡距笔是“劲键”，这一点和狼毫很相似，目前市场上大多为狼毫鸡距笔，笔者是用这种笔试写的。粗细变化很容易写的出来，以及牵丝也可以写出，但在写横划的收笔却极难写出，（张即之的横画落笔和收笔是一个很突出的特点，关于笔法，下面的文章会详细列出）由于笔尖较硬，很容易出现乍锋的现象。故张即之所用之笔绝非此种狼毫。
四、纯羊毫毛笔
由于质地较软，书写粗画的时候一笔下去笔尖就弯曲了，无法弹起，写牵丝的话，小心的抄其形还可以写出，但是有做作之感，而且粗细变化也不易写出，所以也不应该是张即之所用之毛笔。
总结张即之所用毛笔：
使用过以上毛笔之后，笔者凭着书写的经验加上想象，猜测张即之用的毛笔：
中柱为类似于紫毫有弹性的、比狼毫软的毫，外面是类似于羊毫的软毫包裹。这种毛笔要聚锋，笔尖非常精细有弹性，笔锋入筒较深的，能够存墨，便于抄写经文。
半年的时间里，在多处寻找，多次尝试之后，始终未能找到合适的毛笔，一次在与一位做毛笔艺人探讨中得知，中柱用紫毫，再用鸡毛做包裹，毛笔会非常柔软且有弹性，我又把我的要求给其说了一下，请他定做了几支试试，在拿到毛笔之后，迫不及待的尝试了一下，感觉真是棒极了，笔锋与宣纸之间有一种非常亲近的感觉，似乎他们之间有相互吸引的磁性一般，这种纸与笔锋摩擦的感觉太奇妙了，这是鸡毛做为裹锋的最大特点，鸡毛让书写的笔画非常之精细，不会出现乍锋的现象。另外鸡毛柔软，便于存储墨水。由精选的紫毫做为中柱，弹性自然不是问题，书写根本没有感觉到笔锋僵硬的感觉。
这未必是张即之当年所用的毛笔，但这种毛笔的特性一定非常接近张即之所用的毛笔，我特意定制了一批这样的毛笔，放在了淘宝网上，与喜爱张即之书法的朋友分享。
