作者：杨涵之
褚遂良楷书艺术简介
褚遂良的传世碑刻有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《房玄龄碑》、《裴艺碑》、《雁塔圣教序记》等，楷书墨迹有《大字阴符经》、《小楷阴符经》、《临王献之飞鸟帖》、《倪宽赞》、《千字文》等传世，虽然有些传为伪刻，但都可以作为学习唐代楷书的范本。其书法继二王、欧、虞之后，融会汉隶，丰艳流畅，变化多姿，别开生面，自成一家，与欧阳询、虞世南齐名，在唐代楷书发展史上，褚遂良与欧阳询、虞世南等人的风格不同，在笔法、结构上多有开拓，与后来的颜真卿形成了一个轻盈，一个厚重截然相反的书风，对后代影响甚大。他早期的楷书作品《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》用笔凝重古朴，结构宽博，保留了不少隶书笔意，后期《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》和《倪宽赞》则变化很大，融进了很多婉美轻盈的线条，风格华丽。
《孟法师碑》
《孟法师碑》，全称《唐京师至德观主孟法师碑》，唐太宗贞观十六年（公元642年）刻立。岑文本撰文，褚遂良作书。原石已经佚失，只有唐时所拓孤本传世。这块碑既吸取了欧阳询楷书刚健险劲的用笔，又融和了虞世南楷书典雅宽舒的结构，字形方正端丽，是褚遂良中年书法的代表作。初学褚遂良楷书，这块碑可以作为一条平整的入门之道。
《房玄龄碑》
《房玄龄碑》，也称《房梁公碑》。唐贞观二十□年七月立。楷书36行，每行约80字。原碑现在陕西省昭陵博物馆。由于自然风化和人为破坏，许多字已经辨识不清，目前仅存800余字。但是从这块碑的艺术变化来看，它已经和几年前的《孟法师碑》大不相同，技法和风格更接近后期的《雁塔圣教序》。明显的是横画左低右高，出现俯仰有致的弧形线条，竖画向内凹进，呈现出相背之势，不同于颜真卿楷书向外凸出的形势。结构也出现有收有放，姿态生动，气势开张。可以认为这是褚遂良在学习王羲之书法之后变法的里程碑。
褚遂良《倪宽赞》
《倪宽赞》，墨迹纸本，有界格，现藏台北故宫博物院。纵24.6厘米，横170厘米。用笔丰富多变，带有明显的隶书笔意，尤其是捺画极粗重。结构端庄秀丽，刚正之气溢于纸上。
《雁塔圣教序》
褚遂良最著名的碑刻是至今保存在西安慈恩寺大雁塔左右侧的《雁塔圣教序》和《大唐皇帝述三藏圣教序》二石。《雁塔圣教序记》，是《雁塔三藏圣教序记》的通称，又称《慈恩寺圣教序记》。前石是唐太宗李世民为玄奘法师西行归国后翻译佛经所撰的序文，在塔的右侧；后石是唐高宗李治作太子时就唐太宗此序所撰的记文，在塔的左侧。褚遂良在唐永徽四年（公元653年）书写，时年56岁。序文由右向左，21行，行42字。记文由左向右，20行，行40字。
《雁塔圣教序记》楷书最大的特点是“提笔空、运笔灵”。是褚遂良晚年书法杰作。学书者学此碑，必从笔力沉厚处着眼，前人曾经评价这块碑类似“美女婵娟”，还有人称褚书绵丽流滑，不可学，学则容易学软。其实，关键在于学书者是否善于学习，不能怪罪古人。我们在临摹学习时不能单纯追求笔画的纤细柔弱而丢掉他的精神和骨力。
由于他的几块传世楷书名碑风格迥异，用笔变化多端，婀娜多姿，被推为唐楷的新规范，至今已经为不少学习楷书、进行楷书创作的人奉为圭臬。有人认为他是一位具有很强创造力和生命力的书法家。
褚遂良楷书的总体特点是瘦中含润，寓刚于柔，空灵飞动，宽绰疏朗，风神俊逸。
褚遂良楷书的艺术风格：
1．用笔特点：
（1）用笔轻提而不轻滑，委婉、凝重、洗练，瘦劲不失柔和；细筋入骨，少肉多力。
（2）提按操纵自如，举重若轻，比较长的横笔、捺脚有时突然很粗，而其它笔画相对又非常细，但是虽细犹劲，细若铅丝，如折钗股。撇画保留有较浓的隶书意味，撇尾上挑，形成撇轻捺重。
（3）笔势舒展开张，起伏跳跃，行笔多取弧势，用笔明快，线条流畅。
（4）钩画（尤其是戈钩）极富变化，或隐其钩，或向右下角拉得很长。
（5）竖画起笔独具一格，或向左或向右弯头后再向右下，姿态灵活。
2．结构特点：
（1）字形较方，结构疏朗、清爽。
（2）参用隶书的形制，稳重匀称。
（3）结构内敛而外扩，形体疏通，在欹侧中呼应生姿，活泼而不轻佻，间有行书入楷或把楷书用行书笔意书写。总体上给人以清俊飘逸的感觉。
