翻笔是我们现代人的一个叫法，在历史上很多书法家其实都用过，很常见。
学过书法的朋友都知道，在中锋状态下，毛笔是平铺下来的，这时候的毛笔是成片状的，毛笔笔毫的一面着纸，如果此时要转换行笔的方向，有两个办法。
一个办法就是顺转，另一个办法就是翻转笔锋，直接转换过来。其实翻笔就是毛笔调锋的一种方法，并没有什么神秘的地方。
这个就像开车一样，一般人都是转弯，而一些老司机就可以直接九十度的大摆尾，直接转过来。
这种笔法在古代很常见，比如王羲之、米芾的尺牍都有大量的这种笔法，这种笔法也被米芾发挥的淋漓尽致，米芾的书法也被后人评为八面出锋。
其中，“不”字尾点是小翻笔（如果不翻呢，点的起笔就会显尖细，而且重新起笔动作也多余，整个结构感，力量感就会削弱很多，不信你可试试对比）。
其中，“能”字是大翻笔（且连续翻笔，注意看，很多笔画一起笔就很粗，跟普通转笔折笔不一样，而且注意看，能字的左脚底部是斜削的，笔画外松内紧，这是侧笔➕纯腕臂动作导致的。最突出的是，猛然挑起的那一笔，属大翻笔，颇难写到位，而且紧跟着又是一个左翻笔，脑速跟不上手速，或者手速跟不上脑速，就会滞）。
具体要翻腕/翻面，急行，不滞，触面大。
简单地说，就是一起笔，笔触就比较粗，而不需再重新切笔展展毫系列动作。可以说，翻笔是用一个面在写（侧翻用侧面，全翻用反面），写的好，对气势，节奏，视觉冲击力，微妙的结构平衡感，果断感的呈现等，很有帮助。
“翻笔”概念出自书圣王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
说实在，迄今这一定义，从具体应用层面，大家仍各持一词，未统一认识。
王羲之也只讲了笔势翻转，那到底是半翻，全翻，都可能。
具体到实践，应该有大动作翻转、小动作翻转2大类，再具体下去，可能有侧扭翻、反面翻、绞裹翻之分。
（王羲之这个“省”字，是最典型的翻笔，且连续翻笔换面，大家注意到，左挑和右撇，一起笔就很粗，而且快速入笔，没有什么重新起笔铺毫的痕迹，因为翻笔换面，一开头就是整个面打开的嘛。这个最好用三指单勾）
小翻笔（如以上的“不”字尾笔），也叫顺势翻腕，比较容易，翻腕后平动就大体可以成型。
大翻笔（如以上的“能”和下面的“散”字），像扫出去（说的明确点，就是狠狠的侧锋嘛），则比较难写，因为对笔法的综合控制能力要求很高——包括要用小臂，速度，笔杆斜度，笔毫触角，弹张力把持，锋前管后或管前锋后，前置预备和续笔衔接，等等，都有很多的考究，只有不断试验，才能到位！
说实在，这个扫出去的笔法，很少人能写好，因为不敢哦，很多人都秉持中锋原则，不敢用大侧笔！！！而且，上面“能”字里面，似乎还包含了快速翻掌动作，这是比较少用到的笔法姿势。
使转的开头，会用到类似于翻笔换面的技巧，就是翻腕后重发力起笔，之后转圜。
但，完整的使转≠换面≠完整的翻笔。
整个使转完整过程，与翻笔，其实有很多区别，甚至某种程度上，笔法要领完全相反。
解读如下：
使转，通常是一个从逆腕到正腕的过渡与转圜过程，一般还不能太快。
而翻笔，逆腕/翻腕的状态，则是常态，速度要求疾急（也包括反捺）。
另，根据观察，以晋代草书和比较规范的唐草为例（如书谱等），使转笔迹通常呈内盈外虚或上虚下实迹象，与翻笔上实下虚笔迹是相反的。
所以，两者是不同的概念。
忧悬帖用了很多翻笔技巧。
得示帖也用了好几处。
书法中的翻笔是怎样的？对于这个问题，我下面想用具体的技法演示来和大家分享下。
翻笔就在于一个“翻”字，就是毛笔锋面的转换，由一面翻到相对的另一面，从而达到调峰的目的。这是比较常用的调峰技法之一，掌握它对于学好书法有很大的帮助！
话不多说，直接进入重点！
其核心技术就是立锋
立峰要点有三（这是针对于起笔，如果是转折，那就只有两点）：
一切，二推，三换面
一切指的是起笔处笔锋切入纸内，如下图
二推就是往入笔反方向推笔杆把笔毛立起来，类似刷子状，如下图
三换面指的是当笔毛立起来以后选择一个方向中锋出去
向右则为横（如下图）
向下则为竖（如下图）
向左下则为撇（如下图）
向右上则为提（如下图）
如果想看具体的视频演示，可以在今日头条搜索我的头条教学视频《方法最重要，如果你没有掌握这个技巧，那你的书法还没有入门！》
希望对各位书友有所启迪！
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试试回复这个问题。
翻笔，是指笔锋在第一笔势未尽时，即趁势翻转到第二笔，有一定的连贯性，就是一般意义上的翻转。
用于书法上翻笔，多表现气势，行笔熟练、肯定，并且连贯，顺势写出。还有换笔也可理解是翻笔，逆锋起笔，点下，提笔行笔，笔锋斜下在运动中切换到横向中锋，这一段是侧锋行笔。也就是这一个横画前方一小部分是侧锋，后转入中锋。竖画也是这样。在点之后便采用翻笔的写法，有翻转与调整笔锋两种理解，都属于翻笔。
'’翻笔”概念最早出现在王羲之《笔势论十二章》之中，'’翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也'’，亦即翻笔法用在前，翻转笔势，速度快，不可行太远，造成笔画中很长一段粗肥。也不可翻转动作太小，入笔生硬，与行笔脱节。
北碑味道的书法风格，多有翻笔，例如张瑞图、沈曾植流传的书法墨迹，就能看到很多翻笔。这是个人浅见，提供参考。谢邀。
我是秋空彩练，喜欢传统文化，喜欢几笔书法，喜欢诗词楹联，喜欢茶叶品鉴，喜欢欣赏音乐，喜欢拍照小景，皆不成体统，有共同爱好的朋友，请关注，一起了解、探讨、学习共同感兴趣的内容。
翻笔，是一种笔法动作。是指变换笔锋与纸的接触面的技术处理方法，多用于调锋理毫、转换笔势。
原理: 笔锋是椎体，富有弹性、韧性，可聚可散，能屈能伸。当与纸面接触后，折弯处便形成一个面，当挟持笔杆将笔锋翻转，使其用另一个面着纸，如写横、竖、撇、折、钩……这种变换笔锋着纸方位的作法即是翻笔，通常多用于笔画起、止或转折时调整笔势与行进方向，意在写出预想的效果。
如果这样说还是不明白，我换一种方式解释，把右手掌心那面伏在案上，然后，向右或向左翻过去，变成手背朝下向前滑动，稍停，再翻过来……这个动作就是翻转。
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《王羲之调锋技巧：翻笔，做着比说着更容易》
书法技法，古人为我们传下来丰富的书写技法技巧，只是太多内容已经在传承中模糊不清或者不能理解而成为历史。现代书法学习中已经很少提及“翻笔”这个概念，要不是《王羲之笔势论十二篇》留传于世，这个翻笔的概念也许就会成为另外的含义。
“翻笔”概念最早出于王羲之《笔势论十二章》书法论述中，其“观形章第八”中很清楚地表述说：“翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项”。今天理解其意思大概是说，翻笔的方法就在于“翻转笔势”。笔者理解就是：翻锋在行笔过程中调转笔头继续书写的那个动作。
书法技巧中多种多样的调锋技术，也许因为太过复杂难于记录。后来的人甚至都认为书法少有的秘伟绝窍就该是“调锋”二字了。
现代书法总结的调锋技术容易掌握的也只那么几种，其中最有效的一种末过于“中锋行笔”。让笔尖位于笔迹中心线，这是最重点的要求。只要你经常书写才会理解到“其中的优点就在于笔尖位于笔迹中间点位时，在笔画动态书写过程中，你有了随时调整笔尖位置的最大余地”。
一分笔二分笔书写并不复杂，只是在于动太书写过程中尽量维护笔头的形态，从而得到笔头更好弹性。书写中最怕的未过于笔头的分叉变形，一开叉，只能停下来进行笔头的整形，整个书写的流畅性就全部变了。
使用一分笔状态书写，笔头的良好形态让调锋更加灵活自如。即使是调转笔头方向180角，笔迹同样整洁利索。值得注意的是，在欧楷中，翻笔的使用并不多。
比较有用的三大调锋技巧中的另外一种就是“笔杆近似垂直纸面”。
书写过程终因是一个动态的过程，笔杆不可能也不可能完全垂直于纸面。但是近似地垂直纸面的好却很多，就算你希望“欲下先上，欲右先左”的逆锋起笔同样可以更为轻松地完成墨成书。
五、在实用书法中基本不使用“翻笔”这样的大幅度动态笔法；
大角度的笔势变化特别容易影响行笔的气势，也影响书写的流畅性，对于书写速度影响理更大。在书法大家的书写中，更多使用圆润的笔势变化来改变笔墨过程，从而让笔画显得更家平稳。笔画的平稳过渡，实际上是书法的一项特殊基本功夫！
象这样从实用角度出发认识“调锋翻笔”也许对于自己的书法好得多！
在说翻笔之前，我们先来了解一下翻笔的概念。
“翻笔”的概念语出王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
什么意思呢，我给大家解释一下，就是说翻笔的方法要用在前面，翻转笔势的时候，速度要快，但是也不能入笔太远，造成笔画中很长一段粗肥。更不可翻转的动作太小，造成入笔生硬，与行笔脱节。
这么说好像也有点复杂，没关系，我再简单的解释，翻笔最重要的就是这个“翻”字，与字面意思一样，主要是针对毛笔笔锋的一个锋面转换，从A面翻去另一面。
这是写横的方式，笔锋在第一笔势未尽时，即趁势翻转到第二笔。
那么也有另一种，就是写竖，一般就是逆时针的翻转了。
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“翻笔”概念语出王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
意思就是说，翻笔的方法用在前面，翻转笔势，速度要快，也不可入笔太远，造成笔画中很长一段粗肥（长腰）。更不可翻转的动作太小，造成入笔生硬，与行笔脱节。
在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续作中锋运行，这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法，亦即“锋用八面”。
翻折法的效果与方折相似，但一般显得生硬些，不象方折那样效果纯净。但翻折速度快，在行、草书中被大量运用。
希望可以帮到您！
说实话，现代的词用于书法笔法的表述不是十分准确，而古代文言文的字意，现代理解起来也很难。所以，在用文字描述文字的书写方法时，竟然找不到准确的字意来叙述清楚写字的方法，以至于对一个书写动作有不同的理解认识。不能不说是一种文字的尴尬。
现在书法的笔法中，用到的绞转，翻笔，在以前都不曾使用过这类字眼。并非是以前没有这些字，而是这些字并不能准确的把事说清楚。而且还易产生误解。
毛笔在书写时，为了保持中锋，是不能绞缠在一起的。中锋行笔，才能保证笔画的明净。翻笔实际在笔法中，有专门的笔法名称。它就是折笔。折笔的形态特征为方形。在草书中连续的笔势中，最常用的一种用法是左折右转。折为方，转为圆。方圆兼具，才能使作品刚柔相济。不妖不媚 。骨健筋强。
我是江上人酷爱书法。书法中的翻笔是怎么的。在书法中不称作翻笔而是使转。在书法里面王羲之的使转最明显。使转一般分为两种。一种是非常明显，另一种就是暗的不明显。
第一种明显使转怎么写？也有两种方法，一个就是一个是断笔，写到转折处起笔断笔顺势顿笔下来。这个转折就是分为两笔完成。另一种就是不需要断笔直接轻推然后下来。
另一种就是暗的转折很简单，写到转折稍作顿笔就下来，这个要求行笔快，能写出漂亮的转折。我们看看王羲之的转折，他是怎么处理的。
几乎每个字都有转折。当你写熟练了，就能做到熟能生巧。平时多练习。转折说白了就是为了调锋。转折就是方，不转折就是圆。方与圆你看着办，想要圆就不要折，想要方你就折一下。就这么简单。
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