微末教授
微末，原名沈兰荣，曾用名沈度。“无正侧”式用笔提创者。一级美术师，著有《书法原境论》（国际华文）、《微末书法精品选》（荣宝斋）、《新楷书千字文》（商务印书馆）。长安大学文学与艺术传播学院兼职教授，现居陕西师大。
顾名思意义就是毛笔在运行过程中不去执着于正、侧，即无所谓正、侧。传统用笔在晋唐未“定规立法”之前，可以讲就是“无正侧”的，但自此之后，也就是以“中锋行笔”为主调之后，人们探讨正、侧问题时，总是将侧锋的运用边縁化，或将其对立、矛盾化，或认为这是一组对立而又统一的两个方面。而我所谓“无正侧”式用笔却是反晋唐以后的传统再重返晋唐以前的传统的。正、侧像一个硬币的两个面，如果就硬币本身来看，两者之间确实是彼此对立而又统一的，那么，吾人何以在这里只强调一面非另一面呢？即使有所进步将正侧两面等观，然也认为是对立的、矛盾的，正像后人在书法风格里常爱用“铸碑熔帖”这个词一样，正、侧之间的“墙”虽然被打通了，但，只是在“熔”，在一种向内的方向上去“熔”，而不是一种向外的、开放的去“化”，“无正侧”式用笔，即是从用笔本身跳出来，站在更高一层，将正侧向外化开。我承认有正、侧两面，但不承认它两者是对立的、矛盾的或统一的，它们只是“在”的一种状态，一种独立而又相互关联的状态，不是人为所谓的“辩证的”、“对立统一”的，如果我们像佛家那样跳出来，站在高处，不执着于一个状态，不执着于正、侧，它就是一只毛笔，我们的祖先把它做成那个样子，自有它的道理。如果我们已经认知、把握了前期类似于“正、侧”这些问题最基本的道理或能力，而最后的问题，则只剩下如何去“化”而不是去“熔”了！
接下来头条网友看到微末教授用“无正侧”式用笔书写的行草巨幅作品
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