苏轼的书法作品注重创造意识，透过它们感受强烈的艺术感染力

苏轼书李白诗二首，为苏轼58岁时所写，用笔丰腴浑厚，气势苍古劲健，有着颜真卿、杨凝式二家的影响，并加以创新，而形成苏氏独特行书风格.

李白仙诗卷局部

《李白仙诗卷》第一首娓娓道来，仙气拂拂，引人入胜，用笔灵秀清妍，姿致翩翩，后十句渐入奇境，变化多端，神妙莫测。

第二首驰骋纵逸，凄清空逸超脱人寰，以神行人书合一，仙气飘渺，心随书走，非复人间之世矣。

李白仙诗卷局部

《李白仙诗卷》，大有“粗服乱头”之感

据记载是由汴都道士丹元子口诵李白诗二首，由苏轼录之而成的。毫无安排、设计的余地，便只好露出了“马脚”，这"马脚"便是苏轼的真性格，真情感。刚举笔时，作者还很从容落墨，不失平日书卷时的雅致。

精美绝伦感

苏轼的很多作品因注重创造意识，透过它们强烈的艺术感染力，可以多少领会到作者的苦心孤诣，换句话说，是露出了刀劈斧凿之痕的。那行气的从容，章法的疏密有致，给人一种精美绝伦之感。

起首一行半，均仍由横势展开，肥阔之笔，不失俏媚风姿，正有诗中“巧妍”之意。及至第二行“只知雨露贪”起，用笔遂趋重厚，诗的意境已把作者带入了一种悲凉、旷远的心境。

到了最后两行“今此一脱洒，长啸登昆仑，醉著鸾凤衣……”时，已变行书为行草，感情迸发，有一发而不可收拾之状。笔墨随着情感的宣洩，达到了非常流畅的 “共振”状态。古人与今人，诗意与笔墨已经浑然一体，兴许达到了亚里士多德所追求的“净化”之境。