黄庭坚（1045~1105年），宋四家之一。
黄庭坚受贬谪到四川戎州，1100年他外甥随其母前来探望，黄庭坚以《书古文赠张大同》卷（图一）赠他。这是他现存五卷大字行书作品之一，体现了他的书法艺术的顶峰。黄庭坚上述五卷书法作品上所注的年代前后共20年，而他的这幅不朽之作——《书古文赠张大同》（现存仅题跋），是创作于遭到贬谪的困苦时期，也就是死前的五年左右。
（图一 宋·黄庭坚大行楷书跋《书古文赠张大同》卷局部，1100年作
无名氏惠借，普林斯顿大学艺术博物馆提供）
黄庭坚比著名的诗人、政治家、书法家苏轼年轻10岁，他的诗作引起了苏轼的注意。后来他们成为莫逆之交。自傲的黄庭坚认为苏轼是当代最伟大的书法家。苏轼也理解黄庭坚的艺术。有一次他谈论黄庭坚的书法，说它的笔画有时太瘦，戏称之为“死蛇挂树”。这一比喻道出了黄庭坚书法遒劲挺秀的独特风神。
（图二 梁·楷书《瘗鹤铭》摩崖刻石拓本局部，514年作）
黄庭坚书法的渊源复杂多种，但他受颜真卿（709~785年）、苏轼和《瘗鹤铭》（514年作品，图二）的影响最深。黄庭坚认为这一摩崖石刻的书法受到了王羲之的影响。黄庭坚的书法和他的诗一样，得益于他的前人不少；但是他在学习前人的书法时，不是通过外在的形貌，而是通过直觉，领会他们的内在精神，来掌握他们艺术的基本原理。因此，他们的影响都通过他自己的理论和实践予以改造。
他的个人风格表现在两种基本笔法上：一是悬腕，二是笔中用力。由此创造出他独特的风格特点：从结构中心伸展出加长的笔画，各个字不对称，内部线条作相对或平行的安排。这种不对称还表现在他对竖行的安排中，行中的字常常从一边移向另一边，或是侵入隔行的空白处。这种布局来源于他的草书，也出现在他的行书中，反映了《瘗鹤铭》石刻的影响。这一件大字作品，经过风雨剥蚀，越发显得丰满圆浑，笔画结构浑然天成，这正是黄庭坚杂is护法中追求的理想。他说：“大字之祖《瘗鹤铭》”。
如果与流畅妩媚的《寒山庞蕴诗》卷（1099年作，图三）相比，《书古文赠张大同》卷表明黄庭坚的书法风格已从成熟阶段向晚年过渡，此卷中所见到的笔画的剧烈抖动，一直延伸到他的《松风阁诗》卷（作于1102年，台北故宫博物院藏）中，笔画中的"肉"已经消失，只有老年的瘦削骨架了。
（图三 宋·黄庭坚行书《寒山庞蕴诗》手卷局部，可推定为1099年
台北故宫博物院藏）
黄庭坚的行书在书法史上属于个性表现最强烈的一类。他越出文人学士传统的情趣之外，但并无怪癖之处。他对后世留下的是独立的精神，这种精神成为南宋书法的主导，特别是与苏、黄有密切联系的那些僧人书法家。
（——注：本文转载于：傅申著，葛鸿桢 译 ：《海外书迹研究》，故宫出版社，2013年第一版。）
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