转,《说文·车部》:“运也。”《康熙字典·广韵》:“动也,旋也。”转,采用圆笔,即所谓“转以成圆”,指运笔时写出圆转回旋、没有棱角方折的笔画。其关键处在于笔转的时候,不能停驻,且要提着笔写。
折,《康熙字典·集韵·韵会·正韵》:“拗折也。”折,采用方笔,即所谓“折以成方”,指运笔时写出有方折棱角的笔画。转折的目的就是要改变线条的方向。
熊洪斌先生《转折妙道——<书道法门叩探录>之八》,从哲学的角度探讨转折。沈维进先生《王羲之行书技法解析 (八)》、《王羲之行书技法解析 (九)》 把行草书转折分为“右上折”、“右上转”、“右上斜折”、“右上转中折”、“左下撇折”、“左下竖折”、“左下提”、“左下转折”等九种。
但问题是,熊洪斌先生从哲学和美学的角度探讨转折,虽然能使人们懂得书写转折必须要有变化,但不知道如何去变化,可操作性不强。沈维进先生把行书转折分为九种,这九种仅仅就其位置进行命名,其中的“右上折”和“右上斜折” 只是折笔的角度不同,这并不能从根本上对二者进行区别。同理,“右上折”和 “左下折”只是方向不同,这又能说明什么呢?如果从角度和方向的不同就命名一种转折,那可就不知道要命名多少种了。
一、 行草书转折分类
笔者通过分析历代行草书作品,归纳出十种典型的转折。现列举如下。
01/ 转笔
采用圆笔,即所谓“转以成圆”,指运笔时写出圆转回旋、没有棱角方折的笔画。其关键处在于笔转的时候,不能停驻,且要提着笔写,如图1所示。
图1 转笔
早期的行草书为古法用笔。所谓古法用笔,指的是逆锋起笔,行笔速度相对较慢,多转笔。在汉晋书简中既已出现转笔,如图2所示。
图2 汉晋书简局部
西晋的陆机《平复帖》以转笔书写, 如图3所示。书圣王羲之的早期作品《姨母帖》亦是古法用笔,如图4所示。
图3 西晋陆机《平复贴》
图 4 王羲之《姨母贴》
02/ 直折
直折就是直接折笔,也就是直接书写,一笔完成,没有过多的动作。注意写折笔的时候,毛笔要暗中有往上提的劲儿,如图5所示。
图5 直折
折笔的出现,标志着行草书进入到新法阶段。所谓新法指的是一拓直下用笔, 同时出现折笔。唐代张怀瓘《书断》载:“(王)献之尝对父云:古之章草,未能宏逸,顿异真体,合穷伪略之理,极草踪之致,不若藁行之间,于往法固殊,大人宜改体。”王羲之一变法汉魏以来质朴的书风,为妍美流便的新书体,其书法有“飘若浮云,矫若惊龙”、“为古今之冠”,如“龙跳天门,虎卧凤阙”、“天资自然,风神盖代”之誉。
王羲之后期的作品就是新法用笔,如《何如、奉橘帖》、《丧乱帖》等,见图6、图7。具有“直折” 的例字,见图8、图9。
图6 王羲之《何如、奉橘帖》
图7 王羲之《丧乱帖》局部
图8 王羲之《丧乱帖》“乱”字
图9 王羲之《奉橘贴》“百” 字
我们以“帝”为例,分别用转笔和折笔书写,图10的“帝”字转折处全是折笔;图11的“帝”字转折处全是转笔。
书法艺术讲究一个原则:即“和而不同”。从哲学上理解,“和而不同”具有深刻含义。“和”意为统一、和谐,它是内在的,抽象的;“不同”则是外在的,具体的。只有包容“不同”,才能达到“和”的境界。
一个字的转折如果完全用一种方法书写,缺少了变化,就会很单调,这就违背了艺术的“和而不同”的原则。
那要如何才能求得转折的丰富性呢?请读者接着往下看:
03/ 压折
压折就是加压折笔,压折也是直接折写,一笔完成,没有过多的动作。但与直折不同之处在于,在折笔处有个小突起,这是由于毛笔在书写时加压所致,如图12、13、14所示。
图12 压折
图13 《宋拓墨皇本圣教序》“况”字
图14 王羲之《平安贴》
至此,我们已经了解了三种转折:即转笔、直折和压折。如果我们以这三种转折作为训练对象,以“品”字为例,可以写出至少六种不同的品字来,如图15——图20所示。
在训练不同的“品”字时,会遇到这样一个问题:书写不同“品”字,调换不同的转折,往往容易混淆不清。解决的方法是给转折编号,如转笔为1号,直折笔为2号,压折笔为3号。这样,书写不同的“品”字,只需调换不同的数字组合即可。
04/ 翻折
翻折的书写方法是在折笔处,毛笔向上翻转后折笔写出,它与压折的区别在于它上面的突起是圆转的,而压折的突起则是方头的,如图21、图22、图23所示。
图21 翻折笔
图22 《宋拓墨皇本圣教序》“蹑” 字
图23 王羲之《丧乱帖》“痛”字
05/ 回凹折
回,就是在进行折笔书写时,毛笔先按原路往回行笔,然后向下折笔写出。凹,就是折笔处的下方有个凹陷处。翻折与回凹折的相似处在于它们都有凹陷处,但翻折上方有圆的突起,而回凹折则没有。如图24、图25、图26所示。
图24 回凹折笔
图25 王羲之《兰享序》“叙”字
图26 王羲之《丧乱帖》“再”字
06/ 边走边压折
顾名思义,毛笔行至折笔处,边运笔边往右下加压,然后折笔写出。该折笔的右上方常常出现圆转的轮廓。如图27、图28、图29所示。
图27 边走边压折
图28 《宋拓墨皇本圣教序》“宗”字
图29 王羲之《兰亭序》“之”字
07/ 搭折
搭折的书写方法是行笔至折笔处,毛笔提至线条的一角,然后向下加压折笔写出。突出的特点是两根线条搭接在一起,连接处有个V字型的凹陷。如图30、图31、图32所示。
图30 搭折
图31 王羲之《孔侍中帖》“能”字图
图32 王羲之《兰亭序》“事”字
08/ 另起笔折
该折笔分为两笔写出。书写方法是毛笔行至折笔处,提笔离纸,然后重新落笔折笔写出,如图33所示。
图33 另起笔折笔
读者可能要问了,这与直折有何区别之处呢?我们来看一下三个变例:
如图34所示,该折笔的第二笔向上凸起很多,例字见图35;
图34 另起笔折笔变形 1
图 35 《宋拓墨皇本圣教序》"序"字
如图36所示,该折笔第一笔凸起很多,例字见图37;
图36 另起笔折笔变形2
图37 王羲之《丧乱帖》"痛"字
如图38所示,第一笔渐行渐提,提离纸面后立即落笔入纸折笔写出,例字见图39。
图38 另起笔折变形3
图38 孙过庭《书谱》“之”字
09/ 摆折
该折笔亦是两笔书写而成。方法是毛笔如同钟摆一边运笔,行至折笔处提笔出锋,然后重新落笔折笔写出(见图40)。
该折笔突出的特征是折笔处呈尖角状,张瑞图的草书大量采用该折笔书写(见图41)。
图40 摆折
图41 张瑞图《后赤壁赋》"鹘"字
10/ 暗折
之前的折笔都有明显的折笔痕迹,可以统称为“明折笔”。有明就有暗,暗折是由多个小段直线条组成,在运笔的过程中突然有个小角度的方向改变(见图42)。
图42 暗折
朱和羹《临池心解》:“转折须暗过,方知折钗股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀。”
暗折笔法,圆中寓方,如绵里裹铁,内涵筋骨,柔中有刚,对立而又统一(见图43、 图44)。
图43 《宋拓墨皇本圣教序》"阳"字
图44 王羲之《二谢帖》"诼"字
第二部分,行草书转折应注意的其他技术性问题(待续)
原题:行草书转折研究
作者:赵培峰
来源:知网学书论文
说明:部分图片取自@临帖帮
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