谢谢你的提问和邀请。欧阳中石先生,现在是首都师范大学的博士生导师。也是著名书法家。他的博士生解小青也已经成为博士生导师了。
目前,论资质学问,还没有一个与欧阳中石先生齐肩的,可谓声名显赫。是一代书法大师。而启功、于右任先生都是已故书法家。他们在书法上都有自己的特点。
欧阳中石先生的书法,取自唐楷欧阳询的底子,二王为神韵,加上对隶书的滋养,篆书的意味,写出了自己的,书法品貌,欧阳中石的书法,可谓是打入古人,走出古人的大师级书法家了。
我觉得,欧阳中石先生的书法有如下一些美学特点。
欧阳中石先生学习书法的历程,属于旧学启蒙下的传统书法学习。1928年欧阳中石出生于山东省泰安市肥城汶阳镇的西徐村。
1951年考入北京辅仁大学,后转入北京大学。1954年毕业于北京大学后,在通县做中学语文教师。1981年,欧阳中石被调到北京师范学院教育系,走上了书法教学之路。
我们看时间,欧阳中石先生大学毕业的时候,中国还处于老百姓买一支钢笔都舍不得的时代,用毛笔写字的人很多。因为中国经济落后,毛笔字一直到欧阳中石先生进入北京师范大学还有一定的用处呢!
在这样的文化熏陶下,想放下毛笔都不可能。
所以,八十年代兴起了新中国以来的第一波书法热潮。当时,我们已经在远离毛笔字,学习书法完全是一种发自内心的对传统文化的审美需要。
作为中国教师队伍的最高学府首都师范大学,重视书法教育,就是由欧阳中石先生担起这个重任的。
1993年,国家为了使书法教育更加深入持续发展,在首都师范大学设立了美术学(书法教育)博士点。
1998年,国家人事部又在首都师范大学设立书法博士后教学点,使首都师范大学成为我国高校第一所从博士后、博士、硕士到本科、大专完整的中国书法教育体系。欧阳中石始终是中国书法发展走向新时代的领跑者和组织者。
欧阳中石先生自己对书法非常热爱,他早年得到武岩法师的启蒙,后师承国学大师吴玉如先生。
这两位先生,都是书法造诣很高的国学大师。启发他从唐碑入手求法度之严谨,然后转临北魏诸墓志;追自然朴茂。但是,他还是不满足于晋唐之内的博大精深,后又远涉篆、隶、甲骨、金文,直接探源书法的发展历程。
欧阳中石先生在书法学习中,尤其对欧阳询诸碑的临池用力尤深。常作行书,从法二王,而又取势于唐贤大家。草书以王羲之、孙过庭为宗,亦得益于黄庭经、祝枝山大家。
而后,逐渐形成自己婉妍秀美,潇洒俊逸而又奇崛峭拔的书风。
欧阳中石不但在书法大世界里吸取养分,还在姊妹艺术中,寻找灵感。他喜爱京剧艺术,曾师承京剧老生,后四大须生之一的奚啸伯(1910--1977)先生学习京剧。
欧阳中石还根据自己对书法的发展需要,主编、撰写了许多重要的学术论著,如《书学导论》、《学书概览》、《书学杂识》、《中国的书法》、《书法教程》、《书法与中国文化》等等。
启功先生与欧阳中石,各有风采。欧阳中石无启功之秀,启功无欧阳中石,志雄。
这些成绩远远在一般书法家的造诣以上。他的完整深厚的书法造诣,也是令人高山仰止的
中国书法,自从唐代以来,总的书法情趣,皆以二王的妍美书风为指归。但是,这种书风也给书法带来容易孱弱浮艳的弊端。
所以,晚清提出了碑学新美学,这个书法美学思想,是有深刻的书法变革意义的,在近代也有深远的影响。
碑学主要就是要弘扬书法雄强的一面,而不是一味的孱弱甜俗。这也是任何一个书法家很不乐见的。包括二王 本身,他们的书法也不是孱弱甜俗。
为了纠偏这种弊端,清代一些有识之士,提出了以碑学救帖学的书法美学思想。
欧阳中石用敏锐的眼光,看到了碑学给二王书法注入活力的可持续价值,也看到了碑学和帖学的历史逻辑关系。所以,他也是努力学习了六朝墓志和北魏碑版以后,又尝试掺入二王体系来丰富书法艺术空间的一个探索者。
这样杂糅结果,就是二王的流丽娟美的成分减弱了,雄强大气的成分有所突出。
入于汉魏又不拘于汉魏的隶书。这个隶书书法作品,吸收了东晋《爨宝子碑》的美学要素,有不是拘于《爨宝子碑
不过,如果魏碑雄强霸悍的一面过于突出,也会失去稳健风流的一面。
所以,碑学与帖学如何结合,也是一个比较突出的问题。
习惯于二王书风的人,强调书风的纯正性,不太习惯这种融会贯通的风格。但是,他们怎么可能欣赏这种藏拙于扬清的大美精神呢?
欧阳中石先生的书法,本来就取法二王的,高古、然后上追秦汉魏晋、熔铸历代名家精华,师于古人而不囿于古人,形成一家书风的。
于右任先生无欧阳中石之秀,欧阳中石无于右任先生之雄。
师法二王而又不拘于二王,这正是他勇于打进传统,又勇于走出传统的勇气。所以,他的书法风格也是非常鲜明的。
那么,他与二王书法风格有哪些不同呢?
首先,二王的书法比较强调流丽妍美,欧阳中石,也是从这个路上走过来的。
所以,他的书法仍然有流丽妍美的一面。
第二,二王书风不主张见圭见角,欧阳中石的书法作品,吸收了隶书和魏碑的质感,所以,不时会出现一些圭角,增加了笔力的挺拔和雄健。例如,欧阳中石非常典型的撇画,在收笔部位,大胆吸收了隶书的重顿出锋,给人以雄强稳健的力度之美。
第三,二王书风婉转穿插。欧阳中石的书法,基本上没有勾连缀合的连绵,而是善于构建空间章法的布局,达到整体上处于稳健和变化的对立统一之中,这也许是欧阳中石是一个学哲学的学者特有的眼光吧。
综上所述,欧阳中石的书法有古有今,有帖有碑,有汉有魏,有唐有宋,达到了碑帖相融的自由境界。
有人说我,人云亦云。其实,我一直看好欧阳中石的书法。
如果把欧阳中石与启功比较一下,我们就会发现:可能启功先生帖学的味道更多一些,所以,清风明月。而欧阳中石的书法,给人以万象更新的丰富感。
如果我们再把欧阳中石与于右任先生比较一下,你会发现:于右任又没有欧阳中石先生的帖学之美。
在艺术修养上,欧阳中石书法、绘画、戏剧兼通,他更加注重艺术的共性,所以,他在书法中的章法、字法、墨法和笔法,都有自己的特色,所以那个跳出古典开古创新。
联系客服