书法理论，以技法理论最关实用。而技法理论的指向，只有四个字：求因，明变。
通俗的说，即：是什么，为什么。
以口号传导口号，以概念解释概念，以观感证明观感，本质上没有任何意义；或以某种模式解读经典技法，以偏概全的执一端以自耀，不但没有意义，反而是导引人们走进平庸、浅薄、单一的误导恶法。
经典书法的结构造型法，有其变化的逻辑，有其本依的规律，但草蛇灰线，伏脉千里，它由许多技巧的组合变化，而形成复杂的变化关系。不对其进行由表及里，由内而外的剥洋葱式的分析，验证，往往不得要领，无从下手。
言归正传。
本号上期文章“哥！书法失传的密诀在这里，看看就会，请你验证！（系列之一）”，提出了二王以及颜真卿、米芾行书结构与造型的“左右不齐”，是一个定律式的结论之一。
但仅仅知道“左右不齐”还不足以证明经典书法结构与造型的丰富多变。其变化的秘诀，最少有三：
1.齐上
齐上的字，下部必有错位，虽然程度有所不同，但左右两边高低变化明显。
2.齐下
与齐上同理
不齐（居中）即上下都不齐
所谓的秘诀，当然不神秘，它应当是能够验证的普遍规律。
如此处理的目的和结果是什么：
“抑左扬右”，观察比照古代所有的经典书法，发现这是左右结构的字造型的大概率；
使字的造型“方不中矩”，就是行书结构造型的秘诀之一。这是东汉蔡邕、崔瑗对书法结构造型方面的总结，自古以来的书法精英，都对此遵循不悖。
如此处理的目的和结果是为什么：
种种程度不同的“左右不齐”的造型，使字的形态显得参差错落，使字的四边的空白不等，形成字与字之间的差异，其意图和目的，显然与章法意义上的丰富变化密切相关。
书法创作上有一个现象，即：写好一个字不难，写好一行字难，写好一篇字更难。
尤其是行草书，在章法上，每个字仅仅是一个构成单元，如果把单个字写的方方正正，就如同砌砖块，字与字之间就没有关连，没有对比，没有变化，章法的简陋单调在所难免。
《孟子.滕文公上》“夫物之不齐，物之情也。或相倍薮，或相什百，或相千万。”黄宾虹“齐而不齐，不齐之齐”，以高深而周备的视角，诠释了事物合于自然之情理的内在而深秘的本质原理，可引申为二王行书左右结构的字造型的“不齐”的最好注脚。
关于这一点，本号前期文章《字要写成石头，不要写成砖头》一文，有明确解释，请感兴趣的朋友移步察看、
（下期文章将验证“左右不齐”的尺度变化的原理，区别那些是应该收，那些应该放，以及为什么是这样而不能那样的具体原因。）
“快乐书法营”专注于书法结构与造型的研究和探索。独持己见，不随俗说，不迷信权威，以事实为依据，以自己的独立判断解析书法方面的各种课题。杜绝讲故事，杜绝弄玄虚，杜绝口水文，持续为喜欢书法的朋友们奉献绝招干货。
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