书法理论,以技法理论最关实用。而技法理论的指向,只有四个字:求因,明变。
通俗的说,即:是什么,为什么。
以口号传导口号,以概念解释概念,以观感证明观感,本质上没有任何意义;或以某种模式解读经典技法,以偏概全的执一端以自耀,不但没有意义,反而是导引人们走进平庸、浅薄、单一的误导恶法。
经典书法的结构造型法,有其变化的逻辑,有其本依的规律,但草蛇灰线,伏脉千里,它由许多技巧的组合变化,而形成复杂的变化关系。不对其进行由表及里,由内而外的剥洋葱式的分析,验证,往往不得要领,无从下手。
言归正传。
本号上期文章“哥!书法失传的密诀在这里,看看就会,请你验证!(系列之一)”,提出了二王以及颜真卿、米芾行书结构与造型的“左右不齐”,是一个定律式的结论之一。
但仅仅知道“左右不齐”还不足以证明经典书法结构与造型的丰富多变。其变化的秘诀,最少有三:
1.齐上
齐上的字,下部必有错位,虽然程度有所不同,但左右两边高低变化明显。
2.齐下
与齐上同理
不齐(居中)即上下都不齐
所谓的秘诀,当然不神秘,它应当是能够验证的普遍规律。
如此处理的目的和结果是什么:
“抑左扬右”,观察比照古代所有的经典书法,发现这是左右结构的字造型的大概率;
使字的造型“方不中矩”,就是行书结构造型的秘诀之一。这是东汉蔡邕、崔瑗对书法结构造型方面的总结,自古以来的书法精英,都对此遵循不悖。
如此处理的目的和结果是为什么:
种种程度不同的“左右不齐”的造型,使字的形态显得参差错落,使字的四边的空白不等,形成字与字之间的差异,其意图和目的,显然与章法意义上的丰富变化密切相关。
书法创作上有一个现象,即:写好一个字不难,写好一行字难,写好一篇字更难。
尤其是行草书,在章法上,每个字仅仅是一个构成单元,如果把单个字写的方方正正,就如同砌砖块,字与字之间就没有关连,没有对比,没有变化,章法的简陋单调在所难免。
《孟子.滕文公上》“夫物之不齐,物之情也。或相倍薮,或相什百,或相千万。”黄宾虹“齐而不齐,不齐之齐”,以高深而周备的视角,诠释了事物合于自然之情理的内在而深秘的本质原理,可引申为二王行书左右结构的字造型的“不齐”的最好注脚。
关于这一点,本号前期文章《字要写成石头,不要写成砖头》一文,有明确解释,请感兴趣的朋友移步察看、
(下期文章将验证“左右不齐”的尺度变化的原理,区别那些是应该收,那些应该放,以及为什么是这样而不能那样的具体原因。)
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