唐代孙过庭在《书谱》中说：初学分布，但求平正。既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正。很多书法爱好者，由于缺乏“明师”的指点，找不到入门的方法，学习多年依旧没有进步，有的书法爱好者，追逐当代，取法不高。有的书法爱好者，以险绝为宗，最终落入狂怪。
智永书法以其平淡简远、不激不厉的风貌成为历代书法家心摹手追的典范。比如元代大书法家赵孟頫，其真草千字文，基本上是传承并发展了智永的风貌。
历代很多书法大家的作品，它的过人之处在于不以炫技博人眼球，也不以狂怪惊世骇俗，其高妙之处在于不激不厉，风规自远，这就是中国美学的最高境界：中庸含蓄。可以说，智永的书法是中国美学中含蓄的代表作。另一方面，其含蓄中又不乏变化。
端山部，变正为斜，在平正中又颇为俏皮。这样的还有本、岂等。
乎的竖画并不平分左右，此外，还有言、力等。
荷上部草字头都向左倾斜，使得重心侧移，制造情趣，同样的处理方法还用于节。
武点回勾内顾，收笔出锋。
光上部压扁，倾斜，下部左收右放。
幸上下错位，重心不在一条线上。
你再猜猜下面这个是什么字？这是一个布字！看看篆隶演变的轨迹，智永在其书法中保留了部分篆隶的字法。涨姿势了吧！
再来看看这个和字，是不是似曾相识？对！这个字就出自王羲之的《兰亭序》。
《兰亭序》中“和”字
引字拉开左右距离，四周实，中间聚，出人意料，以、好字略同。
缘字接近行书写法，增添活泼性，并增加了左右的粗细对比。
说字左右结构中部紧实，左右各一个主笔，颇有情趣。
类似的还有詠字。
漠将三点水合于上方，出人意料。同样处理的还有岱，主笔突出。
安写的太危险了，向左倾斜，且铺锋行笔，整字团聚。
坚字上大下小，最后一笔收住，有凝聚之美。
象字几个撇末端整齐，成团状，也有收束之态。
类似的还有多、移。
恃字几横平行等距，具有凝聚力。
殆字有斜势，动感极强，你说帅不帅？
杭字发射状。
美字上紧下松，有舒展之美，同样的还有定、之。
刻、列短竖上挪，腾出空间，有聚散之美，你发现了吗？
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