往期回顾
元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养,并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张,在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索,对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献,在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下,青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合,丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外,生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合,并在其中体现了温润文雅的文人趣味,拓展了青绿山水的风格和表现形式。
晚明董其昌倡导山水画分南北二宗,以王维、董源、巨然、二米(米芾、米友仁)以至元四家(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)为南宗正传,主张用南宗笔墨作画,仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主,同时也有青绿,其设色如同运墨的画法,既是对青绿山水画法的一种突破,也使擅长水墨山水的文人画家,在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水,尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处,在青绿山水上独树一帜。
董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁(四王)和吴历在清初为画坛正统,他们以色笔代墨笔的试验和探索,开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿,且皆源自四王一脉,其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。(文/北京故宫)
1 明 董其昌仿古山水图册 8开
2 明 蓝瑛澄观图册 12开
3 明 刘度西湖十景图册 10开
4 清 王时敏杜甫诗意图册 12开
5 清 王鉴仿古山水册 10开
6 清 王原祁卢鸿草堂十志图册 10开
7 清 梅翀黄山十二景图册 12开
8 清 唐岱小园闲咏图册 15开
9 清 沈源 唐岱 圆明园四十景图 法国国家图书馆藏 40开
明 蓝瑛澄观图册 12开
金笺本(十二开),墨笔或设色,纵42.5厘米,横23.2厘米。
蓝瑛(1585—1664尚在),字田叔,号蜨叟,晚号石头陀,钱塘(今浙江杭州)人。以绘画为职业,擅山水、花卉、兰石,师法宋元诸家,能融会贯通,作品面貌多样,对明末清初影响很大,被后人称为“武林派”。
该图册系清顺治十年(1653)蓝瑛绘澄观小景,画家时年六十九岁。蝴蝶装,每页对开有清朝进士韩理题。蓝瑛自书画册题签:“澄观。”该词语出自南朝宋宗炳《画山水叙》:“圣人含道映物,贤者澄怀味像。”意即通过观摩山水画来涤除心胸尘垢。此册共十二开,其中两开青绿设色。
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