马贵仁先生的仕女图

悟石

我与马贵仁先生很熟，有多年交往。他的好客，他的热心，他的坦诚，他的睿智，他的勤奋，他的挚着，他对天下国家的关爱与思考，都一直在影响着我。我对马先生了解最多的是他的绘画和他的收藏：知道他善画鱼，取八大山人笔法画的桂鱼图憨态可掬，几笔成画，人送雅号“马桂鱼”；马贵仁的书画收藏品更是每次都会给人惊喜，其中有送拍品，也有他花钱买来的古今藏品，其品目之多常常令来访者目不暇接，赞叹不已！

马贵仁善画鱼虫花鸟，但他不是职业画家，他的正式职业是一家拍卖公司的总裁。他的画只是他早晚业余的每日必修课。但他的真正事业成就是他的拍卖公司。我认识他时，他的拍卖公司才是刚刚起步，短短几年的功夫，他的拍卖公司已经成为行业内的前行者。

与马先生交往久了，常常有想写点什么的冲动。但是，自从方鸣先生的大作《拍卖总裁的会客厅》问世以后，我的这个想法简直不敢再有了。方鸣先生用他对于中国古代绘画艺术的渊博知识和大师级笔法，把他在马贵仁先生会客厅中见到的听到的和寻访到的关于马贵仁先生的收藏、他的为人和他的绘画艺术成就等等深刻的、真实的、原汁原味和不露声色的表达于他的笔端。他没有吹捧，却把马总裁的才艺和为人表露无遗；他没有显才，却把作者对于中国传统艺术的了解和深知全景式显示。这就叫作厚积薄发！这一下子把我的关于马先生的写作想法长时间地打消掉了。

但是，今年盛夏的一天中午，我随马先生驾车来到位于香山和植物园交接处的一个僻静处，各自停车后，沿着一条小河，再穿过一片竹林，我们来到一个从外面看类似茶馆的一处庭院。院落是封闭的，有几处茶室，旁边有几间客房，与茶室紧靠着的是一个大厅，地上放着一个个的供茶客休息用的蒲团，大厅的墙上挂着的，竟然全是马先生画的近 20 幅工笔佛像仕女图立轴。虽然都是拟古，但用色大胆却法相庄严，手印精妙处足见用笔功夫。面对这些画作，除了让人感觉到扑面而来的佛法禅意和大相尊严以外，更让我对马先生的艺术人生有了全新的认识。这位我认为一向十分熟悉的拍卖总裁，居然在工笔佛像仕女画方面有如此浓厚的笔墨功夫，其用笔和用彩的技巧和风格让人感叹有加。在浮华之风盛行的今天，能在繁忙的收集、收藏、组织管理和活动筹划、安排、联络等拍卖活动的工作之余，抽出时间静心创作，这需要多么大的毅力和执着！即使大师张大千临摹的佛像仕女画，也会有意或无意地世俗的气息，而人称拍卖总裁的马贵仁先生的拟古仕女图，除了色彩更让人喜欢之外，是真正做到了今天的拟古主义，给人以惊喜，给人以肃然，给人以美感！

回到茶室，在茶室墙上看到了马先生拟冷枚笔意画的《春闺夜读图》，给人以仕女画的另一个风格。少女读书的内容是《乐府诗集》中的《子夜歌》，图中女子正在阅读的内容是“芳是香所为，冶容不敢当。天不绝人愿，故使侬郞。”图中的小楷提款是宋朝抗金名臣李纲（1083--1140）的诗句：“美人颜色娇如花，鬓髪光翳朝阳鵶。玉钗斜插翠鬓蹙，豈亦有恨来天涯。画工善画无穷意，故把双眸翦秋水。丹青幻出亦动人，况复嫣然能启齿。年来居士心如灰，草户金锤击不开。纵教天女来相识，虚烦云雨下阳台。”

尽管是别一种风格，但是，其拟古之风，其线条之优美，其用色之讲究，也是令人叹为观之！看多了今天的美人画，虽说有美轮美奂和大俗大雅之论，但终究觉得免不了一个俗字。反而觉得这种拟古风格的仕女画，更让人赏心悦目，像方鸣先生说的那样会让人看上很久很久，或匆忙间会让人停下来多看几眼。这便是艺术品的吸引力。从魏晋时期便兴起的仕女画，在中国已经延续了几千年，期间代有传承和变化。从东晋的顾愷之，唐代的王萱、周昉，五代时顾闳中、阮郜，到宋代的王居正，元代的周朗，明代的吴伟、文征明、仇英，其传承发展各代都有特点，到清代据说仕女画被推到了中国绘画艺术的至尊地位。清代高崇瑞《松下清斋集》云：“天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人一身可兼之”，把仕女画推到了高于山水、花鸟之上的地位，不论就宫庭画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改奇、费旦旭，其绘画风格几乎都在追求女性的“倚风娇无力”的弱柔娇仪态，把个“风露清愁”活脱脱演绎出来。在今天的市场经济大潮之下，马先生的这种拟古风格，倒是给忙碌的大众，带来了一种清雅和闲适的心态。