周桃华華龍軒画馆监制
个人简历
裴开元，江苏省泗阳县人。先后毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业和中央美术学院访问学者班。
现为：中国美术家协会会员
中央国家机关美协常务理事
空军美术书法研究院创作员
中央文史馆画院研究员
为中央美术学院继续教育学院、东北师范大学、吉林艺术学院、山东大学艺术学院（威海）客座教授，中国人民大学名家工作室导师。
作品赏析
《敦煌之梦》系列之一
《敦煌之梦》系列之二
《敦煌之梦》系列之三
《敦煌之梦》系列之四
《敦煌之梦》系列之五
《敦煌之梦》系列之六
《敦煌之梦》系列之七
《敦煌之梦》系列之八
《敦煌之梦》系列之九
《敦煌之梦》系列之十
《敦煌之梦系列》跟敦煌莫高窟其实没有必然联系，我承认只是个想讨巧的噱头而已。几次身临莫高窟，云岗，龙门和麦积山，心袛总是有许多挥之不去的遐想、梦想、臆想在升腾。我绝对穿越不到一千多年前的时空，也揣测不出魏晋南北朝那些帝王、达官显贵、供养人们的心理。那种虔诚、笃信是今天只想着养老保健或者一夜暴富的人们很难想象的：无论是逃避现实、战乱还是寻求邂逅佛陀而期解脱抑或爱情失意、理想破灭等等。猜想那个时代的人们不礼佛、不敬佛就是可耻的无知，近乎有罪罢。影响和滋养我创作冲动的许多元素无法简单用文字一一列出，宗教的神秘、历史沉淀的厚重和在宣纸、绢素上都没有踪迹可循的艺术形式始终是我的切入点，并且乐此不疲。我在色彩、笔墨、构成形式、材料和制作手段上持续做了十几年的探索，也许已经远离了主题、主旋律，还有高士图系列固有的样式和风格，抑或是让人看了感觉面目全非。但我毫不在乎这些，我只在乎自己的真切感受和愿望达成。我还要表明艺术创作过程既不能附和着别人的哭或者笑，也不能顺从为墙头上的草随风而动，自然也不能去迎合世俗需要、尤其是不能过早的规定自己呈现出数十年一成不变、而事实上成了一潭死水、臭水去污染艺术生态。若期盼成就称职的自己那便是要继续努力前行，不管前路是否会有黎明和阳光普照，只相信心中的那盏明灯即便成了萤火虫也要随肉体和灵魂不灭。我再也不惧怕梭罗笔下那浓的要用刀子切开的茫茫黑夜。
《敦煌之梦》系列之十一
《敦煌之梦》系列之十二
《敦煌之梦》系列之十三
《敦煌之梦》系列之十四
《敦煌之梦》系列之十五
《敦煌之梦》系列之十六
石窟艺术是人类的艺术宝库。一个大的洞窟从开凿到绘制图像或泥塑完工最多要数十年之久，这种纯手工打造、精雕细刻的创作态度即便到了宋代有了火药也不能在开凿时派上任何用场。北京的地铁建设步伐自从有了大型盾构机便可以同时开挖五六条，而且上百公里的地铁工期也大都是三五年左右。还有国家的南海岛礁造陆、修机场的神功，所谓基建狂魔名不虚传。即便如此我们也没有理由用登陆火星的观念去奚落冷兵器时代刀劈斧凿式的所作所为，甚至都不能去笑话传说中的“愚公移山”。按照当下科技发展速度或许搭建天梯去月球和火星旅行的那一天并不会遥远。真得想着再活八百年！
《敦煌之梦》系列之十七
《敦煌之梦》系列之十八
《敦煌之梦》系列之十九
《敦煌之梦》系列之二十
《敦煌之梦》系列之二十一
《敦煌之梦》系列之二十二
《敦煌之梦》系列之二十三
《敦煌之梦》系列之二十四
《敦煌之梦》系列之二十五
《敦煌之梦》系列之二十六
《敦煌之梦》系列之二十七
《敦煌之梦》系列之二十八
我们离上帝确实太远，离佛陀也不算近，能画出虚拟的精神支柱来证明此生活得更好的理由也并不是一件坏事。何况本就单程的行走在《敦煌之梦》中，也根本没有其它。
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