周桃华華龍軒画馆监制
文/孙剑犁
艺术简历
李应滔，1956年10月生，广东省人民政府参事，民建中央画院院士，民建中央画院广东分院院长，佛山民建画院名誉院长，佛山市三水书画院名誉院长。是中国书法家协会会员，广东省书法家协会会员，佛山市书法家协会顾问兼楷书专业委员会委员。
书法作品多次入展入选由中国书法家协会主办的重大展览，(主要有:全国首届手卷书法作品展入展、首届中华妈祖文化书法篆刻大展入展、全国职工书法作品展入选、全国冊页书法作品展入选等)。书法作品曾应邀在北京、山东、福建、湖南、广州、东莞、惠州、江门、肇庆以及香港、澳门、新西兰等地展览并获得多个省市机构收藏或作为礼品赠予港澳台等海内外机构及友人。书法作品入编由中国文联出版社出版发行的《当代中国书画名家大典》。
书法作品入编由中国文联出版社出版的《当代书画名家大典》、人民美术出版社出版的《民建中央画院艺术作品集》以及《佛山当代书法名家集》等专业书刊。书法作品曾在北京、广州、东莞、江门、肇庆、香港、澳门等地展出。
提起书法艺术之路的开端，李应滔首先想起的是在1984年获得的全国首届青年钢笔书法大赛五等奖。这次能在二十多万份参赛作品中获奖并非他第一次提起笔杆的瞬间，却是他拥有足够的自信走上书艺之路的决定性时刻。
其实早在1981年，李应滔便拜入广东著名书法家梁锦英的师门。其时年轻的他怀抱着对书法的喜爱，大凡广州佛山各种书画文人雅集展览，都能常见其身影。在一次雅集之中，他见识到梁锦英的即席挥毫，为其秀丽刚劲的草书折服，便在熟人的介绍下结识到这位书法大家，最终拜入其门下。梁锦英曾任广州市书法家协会副主席，是硬笔书法大师，是广州市红棉钢笔书法研究会创会会长，崇尚'’二王'’书风，其钢笔行草书法最为人所称道。李应滔研习书法按照先钢笔后毛笔循序渐进，他利用周六日，把过去一周临摹的“作业”从佛山送到广州梁老师的家门，请老师批改，然后带着老师布置的作业又回家，继续新一周的临摹和练习——如此循环往复，这一过程持续了两年。
随着学习的深入，李应滔开始意识到自己的学习方法不够科学：拜一位大家为师固然能打牢基础，但视野难免狭窄，书法的风格亦容易失于单一。于是李应滔毅然转变思路要拜古人为师，即涉猎先贤法贴。然而，中国历代书法家甚众，到底哪位才最适合自己呢？李应滔开始广泛阅览寻觅，从“书圣”王羲之，到“草圣”怀素，以及陆机的平复贴，又及近代于右任、林散之、阮退之等名家名作，逐渐对自己的书法艺术有了更清晰的追求。为了追求一种秀雅雄强的书法风格，李应滔在临帖的同时没有忽视临碑。魏晋的碑刻和墓志，汉代曹全碑和礼器等都是其临摹研究的对象。在李应滔探索书艺之路的过程中，有一位不得不提的人物——周树坚。周树坚是广东省书法家协会历任副主席、省青年书法家协会创会会长，师承中国著名书法家、秦派书法创始人秦咢生，是李应滔在书法上的资深朋友。他们二人志同道合，在交往过程中周树坚给予了李应滔较多启发和点拨，让他注意到《爨宝子碑》，并最终使他找准了自己的方向。
魏晋是书法史上新旧书风的转换期，隶书向楷书和行书转换。魏碑中不乏新旧杂糅、楷隶相参的字体，用笔灵活多样，字形巧拙，章法错落，东晋《爨宝子碑》便是典型。康有为曾在《广艺舟双楫》中评其为“宝子碑端朴，若古佛之容”，又云“朴厚古茂，奇态百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流”。而在岭南书法艺术史上，不乏《爨宝子碑》的研究传承者，如秦咢生、林君选，乃至当代周树坚、庞国钟等书法家都对其有较深涉足和研究。或许正是《爨宝子碑》古朴庄重又不失灵动率真的字体风格，让李应滔对此钟爱有加，于是，历经长期探索，潜心研究，并把《爨龙颜碑》、《嵩山灵庙碑》等融冶其中，逐渐形成了属于自己的碑帖相融的独特书法风格。
李应滔认为，要在书法艺术上有所收获，需要坚持和自信，需要深厚的传统基础和强烈的创作热情，这一观点可从他对书法艺术的执着探索与攀登中得以体现。事实上，他正是通过不断参展参赛来证明自己，以此获得前进的自信和动力。1985年，在书法艺术上已经小有心得的李应滔加入了三水市书法家协会（现三水区书法家协会），正式进入了书法艺术的圈子。在这个圈子里，他能够与更多书法家交流探讨，这对于正处于积累探索时期的李应滔尤有意义。然而前进的过程往往是充满荆棘和困难的，他一次次挑战各级各项书法展赛，有成功也有失败。正如他本人所言，参赛参展不仅是对水平的检验，更是对心志的考验，成功固然高兴，遇到失败亦不能气馁，要放松心态，思考个中得失，寻找自己的不足，进而不断提升自我，再接再厉。
李应滔的书法艺术在他的努力下渐渐得到了书法界的关注与认同，他在2003年加入佛山市书法家协会，2008年加入了广东省书法家协会，一步步深入书法界的殿堂。2011年全国首届手卷书法篆刻作品大赛举办，这是中国书法家协会主办的全国性的权威展览，李应滔一如往常，认真准备，以6米大幅作品参赛一举获得入展资格！这一切仿佛得来全不费功夫，然而谁又能道出其背后多年的积累和辛酸？这次成功入展，给了李应滔很大的自信，接下来他又参加了多个全国性书法大赛，最终在2013年全国首届“大爱妈祖杯”书法篆刻作品大赛中顺利入展，同年他获得批准加入中国书法家协会，书法成就进一步获得了肯定。
王国维在《人间词话》中有言：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：'昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。'衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。'众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。’此第三境也。”笔者认为，李应滔的书艺之路恰好是这一番话的印证。
如今，李应滔仍然走在书法艺术的道路上。今年，在纪念抗战胜利暨世界反法西斯战争胜利70周年书法作品展、庆祝中国民主建国会成立70周年书画展、粤港澳三地书画作品交流展等都能看到他的书法作品。作为佛山市书法家协会理事的李应滔，在这片拥有“中国书法城”称号的土地上，继续发挥其对书法探究的精神与智慧，精耕深作，不断收获，为佛山书法文化艺术大发展添光彩作贡献。甚为期待。
爨宝光南国——小记李应滔爨体书法
曲靖五回谒爨行，龙颜宝子慰平生。他朝墨海春潮湧，华夏书壇万木荣。拙句得于今年6月10日参加云南省曲靖市政府举办之“魅力中国城·曲靖二爨之光·全国爨体书法名家邀请展”席上。
《晋故振威将军建宁太守爨府君之墓》。又名“爨宝子碑”，刻石于东汉义熙元年，出土于清乾隆43年（戊戌），今年亦是戊戌，已四个甲子（240）年了。爨宝子碑是中国书法艺术宝库中的一颗璀璨的明珠，康有为赞其“宝子端朴若古佛之容，朴厚古茂，奇姿百出”。秦咢生颂其“字之美，在造型异于历代楷法。其风格韵味则厚拙中藏大巧，朴茂处实蕴华膄”。余在上世纪90年代编辑出版了李济深藏带“玉”字珍本，书壇谓其至今之版本未过其右！云南艺术界内知名人士曰：“二爨发现于云南，发展在广东之誉”。
李应滔，广东南海人。中国书法家协会会员，中国书画家协会理事，民建中央画院院士，广东省书法家协会会员，民建画院广东分会副院长，佛山民建画院荣誉院长，佛山市书法家协会理事，三水区书法家协会顾问，三水书法院荣誉主席，其作品多项获国家、省、市、区各级大赛奖并展览，声誉日隆。
李应滔书法多体，尤善爨宝子碑体。观其爨宝子碑体从中可见其篆、隶、楷、行、草诸体基础厚且钻研颇深，广东独揽风骚。观其泼墨挥毫姿态大气、雄风力健，笔底走龙起凤，虎卧山巒之势。李应滔爨宝子碑体古朴厚重，用笔沉雄灵动，故得康公、秦老赞颂之精髓。故作品应邀到北京、山东、湖南、广州、东莞、江门、肇庆、清远、香港、澳门、澳洲等地区展览与出版及艺术界的爱慕。
书此数行，未及李应滔盛誉中九牛之一毫也，故借郭应新诗人词长诗云：“爨宝光南国，书壇气象崇。一江原曲靖，粤海起腾龙”。
嘉木堂承斋周树坚
二千十八年岁次戊戌中秋
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