1贝多芬第一钢琴协奏曲
基辛以紧凑的节奏，演奏了气势宏大的《第一钢琴协奏曲》里的回旋曲，尽管人们对其是否属于真正意义上的诙谐快板，尚存质疑。贝多芬热衷于制造震撼感，但在一个尽管速度较慢但同时又是一个美丽枢接的开头乐章（基辛在这里恰当而有趣地演奏了贝多芬那较短的第二个华彩乐段）以及庄严的广板结束以后，最后一个乐章中狂暴的气势，似乎并没有使作品达到整体上的平衡。
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1贝多芬第一钢琴协奏曲
基辛以紧凑的节奏，演奏了气势宏大的《第一钢琴协奏曲》里的回旋曲，尽管人们对其是否属于真正意义上的诙谐快板，尚存质疑。贝多芬热衷于制造震撼感，但在一个尽管速度较慢但同时又是一个美丽枢接的开头乐章（基辛在这里恰当而有趣地演奏了贝多芬那较短的第二个华彩乐段）以及庄严的广板结束以后，最后一个乐章中狂暴的气势，似乎并没有使作品达到整体上的平衡。
2贝多芬第二钢琴协奏曲
尽管戴维斯的指挥有着速度较慢的节奏，但在《第二钢琴协奏曲》里，基辛的钢琴独奏部分辉煌无比，有着春天般的美丽。整个演出是成功的，特别是最后一个乐章，基辛以一个急速的快板，向管弦乐队发出战书，这是典型的贝多芬式诙谐，高度严肃的调性被用来隐喻屈服于生命力量的无奈。
3贝多芬第三钢琴协奏曲
在《第三钢琴协奏曲》中，“第一”末乐章的不平衡感并没有再度出现。很多时候，试图将钢琴家和指挥家合二为一的尝试往往达不到很好的效果。一旦超越了这种令人沮丧的演奏形式，基辛和戴维斯的合作，也就不战而胜了。
4贝多芬第四钢琴协奏曲
如今，科林·戴维斯爵士已经越来越偏爱音乐中的抒情因素，声音反而居其次。在《第四钢琴协奏曲》中，展开的弦乐部分，拉出全神贯注的八个小节，对应着钢琴的开场白，很少能像这样使人刻骨铭心（第十小节里，重音落在C大调上的和弦，实属神来之笔）。这样的开场白过后，在接下来的二十分钟里，基辛已经完全是游刃有余，以其独特的影响方式，凝望着苍穹，巧妙地煽动着一丝不苟的伴奏者。
自由率性的基辛，允许自己有了片刻的沉思冥想。当然，这样美妙的时刻，离不开管弦乐队的烘托，也依赖于基辛自己对键盘游刃有余的掌控。
5贝多芬第五钢琴协奏曲
我们从他们俩之前出版的唱片中得知，《皇帝协奏曲》里的独奏演员和指挥家是多么的优秀。现在，这个版本的唱片同样没有令人失望。基辛对开头那庞大华彩乐段的认知完完全全是俄罗斯的风格，相对于他的同胞钢琴家普列特涅夫的那张唱片（DG,6/08）来说，更显微妙但又不过分极端。
贝多芬钢琴协奏曲
贝多芬一共作有有编号的5首钢琴协奏曲，另有小提琴协奏曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴协奏曲；还有降E大调钢琴协奏曲（WoO.4），加起来一共有7首。在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美，第三号协奏曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲，尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。
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