三 坔 夜 话
一方水土坔有一方文
这里是《三坔夜话》,李老师斯时乡轩临窗,于此跟你诗词吟哦,抒怀述志,漫笔人生,点情碰心,说故事,聊语文,话庄道巷,谈古论今,......
季寓庸七个儿子,无一不出落得很有出息。长子季开生是著名的“江南才子“,“大清第一直臣”;次子季振宜,比其大哥还仕途颇顺,早在顺治四年就成了进士,他初任浙江兰溪县令,因有政绩,遂升为刑部主事,后任户部员外郎,五品户部郎中。其余几个,每个人也都有“政坛”和“文坛”的诸多“下落”:季开生之三弟贞,字天秀,顺治举人,任工部都水司主事;四弟舜有,字天选,顺治三年副贡,时任南宁府同知;五弟静,字仁山,例贡,任兵部督捕司主司;六弟八士,字南宫,廪贡,知县;七弟芝生,字善伯,应例,任北流知县。长姊季娴,字静姎,一字扆月,别号元(玄)衣女子,兴化李长昂妻,乃一代才女,编著多部诗集。
如此说来,江南季氏,可谓“一门簪缨,光耀乡里”,后世就有如此评书:“以季开生、季振宜等人为核心人物的延令【即泰兴,古称“延令”】季氏家族,其作为清代江南一大望族,不但在文学、学术、艺术诸领域作出较大贡献,而且爵位蝉联,历经数代,百余年风流不衰,在社会上颇有声望,是清代延令影响最大、最具代表性的文化世家。”如此显赫的家族,在那个时代又焉有不富之理?
园主季寓庸本就是一位全能型的人才,诗文、翰墨、声律之事,无不精到。老季能搞创作、会写剧本在政界是出了名的,当时同朝为官的兴化人东阁大学士吴甡、太子太保解学龙都曾见识过,并交口称赞。老季既懂艺术,又不差钱,偌大的园林内没有个戏班,面子上绝对挂不住,于是“蓄女优数辈,倩名师教授”,尽享梨园之乐。
季振宜在顺治朝曾任户部员外郎、广西道御史等职,康熙朝又以监察御史的身份出巡盐务,辞官归里后以豪富闻名于天下,尤以生活豪侈著称。这个记载里写了季家吃穿的豪奢。有一年天下大雨,半月方晴,雨停后,季振宜让仆人把家里的裘皮衣服拿出来暴晒,说是怕潮湿,易霉变损坏。于是仆人把季家所有的裘皮衣服都拿出来,当着众人的面,将紫貂、青狐、银鼠、金豹、猞猁狲,一一罗列,然后用棍子拍打,从裘皮衣服上面打落下来的脱毛积地达三寸厚呢。
《事觚·季氏之富》又述:“家有女乐三部,悉称音姿妙选,阁宴宾筵,更悉佐酒,珠冠象笏,绣袍锦靴,一妓之饰,千金具焉。及笄而后,散配僮仆与民家子,而娇憨之态,未能尽除。日至高春,晨睡方起,即索饮人参、龙眼等汤,梳盥甫毕,已向午矣。制食必依精庖为之,乃始下箸。食后辄按牙歌曲,或吹洞箫一阙,又复理晚妆,寻夜宴。故凡娶季氏家姬者,绝无声色之娱,但有伺候之烦、经营之瘁也。”
季氏如此之富,老季便玩起了收藏。“因是先生富于财,欲收尽天下法书名画”(吴其贞《书画记》)。吴其贞与季寓庸交游甚密,在《书画记》中记录了季家部分藏品,“如苏东坡九歌、前后赤壁赋,王右军袁生帖,米元章小楷挽词、天机妙帖,黄大痴富春山图,王叔明听雨楼图,蔡卞赴朝帖,吴彩莺诗韵,陈以谓集宋元画册百幅计四本。皆名物也。”光听这些藏品的名头,就令人如雷贯耳、目眩神迷了。因此,明末清初画家王时敏称赞他“因翁先生妙笔入神,复具精鉴,凡晋唐五季宋元名家真虎尽归其家,海内推收藏之富不啻珠林玉府”。
老季的收藏,自然也就为季振宜成就为大藏书家奠定了厚实的基础,也为国家保住了许多弥足珍贵的国宝。这里只说两大无价之宝,就足可说明对季家的珍藏怎样评价都不为过了。
富春山居图被誉为"画中之兰亭", 属国宝级文物,是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画,中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘,几经易手,并因"焚画殉葬"而身首两段。前半卷:剩山图,现收藏于浙江省博物馆; 后半卷:无用师卷,现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》完成后,黄公望将此图题款送给全真教同门师弟郑樗(字无用),它便有了第一位藏主,从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。 此画作成之初,无用上人就"顾虑有巧取豪夺者",不幸被他言中。明代成化年间,《富春山居图》传到书画家沈周手里。当沈周把画交给一位朋友请他题跋时,没想到那位朋友的儿子,心生歹念,把画偷偷卖掉,还狡辩说画是被人偷了。沈周捶胸顿足,放声大哭,可是后悔已经晚矣。
沈周失真迹后,犹如石沉大海,在相当长的时间里没有消息。嘉靖年间,安绍芳成了《富春山居图》的新主人。隆庆四年,无锡画家谈志伊将其收入囊中。万历二十四年,《富春山居图》被董其昌(晚明最杰出的书画家)所购得。董其昌晚年又把它卖给了宜兴收藏家吴正志,到清朝顺治年间,传到了孙子吴洪裕手里。吴洪裕珍爱之极,恽南田《瓯香馆画跋》中记:吴洪裕于"国变时"置其家藏于不顾,惟独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。
吴洪裕临死之际,要烧《富春山居图》和《千字文》,"焚以为殉",给自己殉葬。吴死后,家人先烧了《千字文》,次日再烧《富春山居图》。就在国宝即将付之一炬的危急时刻,人群里猛地窜出一个人,"疾趋焚所,起红炉而出之",愣是把画抢救了出来。他就是吴洪裕的侄子,名字叫吴静庵(字子文)。
画虽得救了,中间却烧出几个连珠洞,断为一大一小两段,起首一段已烧去,幸存部分也是火痕斑斑。从此,《富春山居图》一分为二。前段画幅虽小,但比较完整,被后人命名为"剩山图";后段画幅较长,但损坏严重,修补较多,被称为"无用师卷"。重新装裱后的《剩山图》,在康熙八年(1669年)让与王廷宾,后来就辗转于民间收藏家之手,长期湮没无闻。1652年,无用师卷从丹阳张范我手中转于泰兴季因是收藏。
另一至宝就是季寓庸藏有的淳化阁帖十帙。清褚人获《坚瓠秘集》收有《宋锦》一则:“锦向以宋织为上。泰兴季先生家藏淳化阁帖十帙。每帙悉以宋锦装其前后,锦之花纹二十种,各不相犯。先生殁后,家渐中落,欲货此帖,索价颇昂,遂无受者。独有一人以厚赀得之,则掲取其锦二十片,货于吴中机坊为样,竟获重利。其帖另装他纻,复货于人。此亦不龟手之智也。今锦纹愈出愈奇。可谓青出于蓝而青于蓝矣。”
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