主讲：一痴，本名周明华，“书法网”总编辑，创始人；“让书法回家·全国公益大行动”总发起人；现为：江西省书法院副院长，中国道教协会道家书画院副院长，北兰亭艺委会委员等。
草书在唐朝辉煌过后，便冷寂下来。
两宋三百多年，只黄庭坚一人单枪匹马，左冲右突。而马背上的元朝的草原上却见不到一匹黑马驰骋！
到明朝，草书的春天来了！
宋克从复古章草开始，他的草书结字相对舒展，笔画上偶尔平向飘出捺脚。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”祝允明祝枝山，陈淳陈道复，王宠王雅宜，一时间“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”尤其是祝枝山的大字草书，遥接唐人草书及宋黄庭坚的隔行穿插的章法，字与字之间，行与行之间不再界限分明，打成一片。
晚明的草书则是“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。”王铎、倪元璐、黄道周、张瑞图，徐渭，傅山……
徐渭在章法上更加浑然一体，在线条的面积对比、曲直对比、软硬对比、虚实对比，比起之前历代的草书家更加强烈。王铎则与阁帖中晋唐所有草书大家一一过招，杀入重围之又成功突围，王铎对草书的笔法、结构、墨法、章法上都做出了划时代的成就。
明代草书大盛，缘于时代背景！有明一代，朝政高压，文人士大夫以草书来发泄与消解这种压抑也许是最好的选择。尤其是到了晚明，天崩地解，纲纪凌夷，个人回天无望，草书更可抒怀！
明朝，是这样的草草收场！
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