主讲:一痴,本名周明华,“书法网”总编辑,创始人;“让书法回家·全国公益大行动”总发起人;现为:江西省书法院副院长,中国道教协会道家书画院副院长,北兰亭艺委会委员等。
草书在唐朝辉煌过后,便冷寂下来。
两宋三百多年,只黄庭坚一人单枪匹马,左冲右突。而马背上的元朝的草原上却见不到一匹黑马驰骋!
到明朝,草书的春天来了!
宋克从复古章草开始,他的草书结字相对舒展,笔画上偶尔平向飘出捺脚。“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”祝允明祝枝山,陈淳陈道复,王宠王雅宜,一时间“草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。”尤其是祝枝山的大字草书,遥接唐人草书及宋黄庭坚的隔行穿插的章法,字与字之间,行与行之间不再界限分明,打成一片。
晚明的草书则是“草木知春不久归,百般红紫斗芳菲。”王铎、倪元璐、黄道周、张瑞图,徐渭,傅山……
徐渭在章法上更加浑然一体,在线条的面积对比、曲直对比、软硬对比、虚实对比,比起之前历代的草书家更加强烈。王铎则与阁帖中晋唐所有草书大家一一过招,杀入重围之又成功突围,王铎对草书的笔法、结构、墨法、章法上都做出了划时代的成就。
明代草书大盛,缘于时代背景!有明一代,朝政高压,文人士大夫以草书来发泄与消解这种压抑也许是最好的选择。尤其是到了晚明,天崩地解,纲纪凌夷,个人回天无望,草书更可抒怀!
明朝,是这样的草草收场!
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