2000年作为新世纪的第一年颇有意义，美国《生活》期刊在此年评选出了100位生活于公元1000年至1999年间的，对全人类产生巨大影响、做出突出贡献的人物。中国共有6人上榜，其中有朱熹、忽必烈、郑和、曹雪芹等。而在这六人中，只有一位画家入选，他既不是《千里江山图》的作者王希孟，也不是连毕加索都佩服的齐白石，而是一位大众不太熟悉的北宋画家范宽。
范宽，字中立，陕西华原人，因性情宽和豁达，时人称之为“宽”。他与董源、李成并称“北宋三大家”，董其昌在《画禅室随笔》中提出了山水画的“南北宗”论，范宽是“北宗山水”的出色代表。即使是推崇“南宗”、轻视“北宗”的董其昌，也对他赞不绝口。
范宽存世作品不多，其中有一件如今是中华台北故宫博物院镇馆之宝之一，赵孟盛赞此画为“古今绝笔”，更是力压一众名画获得“宋画第一”殊荣，它就是《溪山行旅图》。此作创作年代不详，描绘了关中雄伟壮丽的山景。
范宽山水受荆浩、关仝、李成技法影响，但他更善于以真山水自然为师，所以能与荆、关、李三人并列。时人称“齐鲁之士惟摹营丘，关陕之士惟摹范宽”，可见他在当时已经有了不小的声望。
《溪山行旅图》有着大山堂堂似的布局。巍峨的主峰顶天立地，重岭迭峰、险绝高耸。山顶林木茂盛、如人之头发。右侧两峰相交处有一飞瀑如银针坠地。这使得整幅画面灵动起来，避免了山石出现拙像。画面奇石怪木，枝干如蟹爪。楼榭微露于树丛之中。山间道路上，一队商旅、四头骡马跋涉，若不细看，他们将要隐于画面中了。
此画从用笔到布局，处处显露范宽高绝的画艺。以雨点皴峰峦形廓的转折变化、衔接起伏表现出来，线条劲遒高古。矾头运墨，山顶丛林、云气氤氲，而点景人物、楼榭，皆施淡彩，典雅和正。在画面安排上，小道、桥驿与主峰之宏伟相映照，一种崇高与渺小的对比油然而生。行旅正往画中央行进，伴着清泉水流，整个画面都活了起来。
此作先后被明代董其昌、清代梁清标、乾隆内府收藏。当代画家徐悲鸿曾说：“中国所有之宝，故宫有其二。吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》。”范宽对后世山水画的影响极大。北宋后期的李唐、南宋马远、夏圭、元四家、明代唐寅、戴进、清朝的金陵画派、近代黄宾虹等，都受到范宽的影响，真无愧于“百代之师”的名号
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