北宋的四大书法家，苏轼、黄庭坚、米芾位列其中大多数人没有异议和争论，但剩下的一位争议就比较大了。受《水浒传》和不少野史的影响，一些人认为与苏、黄、米并列的应当是蔡京，只不过是他的名声不好，所以才被换成了如今的蔡襄，他完全是顶替进来的。
这样的说法既不符合实际，也从未见于正史记载，蔡襄在最初其实就是公认的“宋四家”之一，宋高宗赵构就曾经将苏轼、蔡襄和薛绍彭等人相提并论，宋末元初书法家王芝曾说：“东坡浑灏流转、神色最壮，涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化……若君谟作……则中正不倚矣。”可见当时四人已是并列在一起的。
蔡襄，字君谟，北宋大中祥符五年（1012年）生于福建仙游，书香门第、官宦世家出身的他年仅十八岁中进士，他不仅为官忠耿，有“大宋第一诤臣”的赞誉，诗文书画与茶学也是登峰造极，其书法受到广泛赞誉，《宋史》记载宋仁宗钦点他为“书法当世第一”。文坛泰斗欧阳修称赞他“其字尤精劲，为世所珍”，苏东坡也说：“君谟……心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”
蔡襄书法众体皆能，尤擅长行书与草书，而如果想一观其笔法之精熟自然、洒逸豪畅，他的《手札合集》是极佳的选择，颇能见其“飞白散草”之妙。蔡襄的行草书学自二王、张旭、怀素、孙过庭等人。正如沈括在《梦溪笔谈》中评论蔡襄时所说：“存张旭、怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”
蔡襄的《手札合集》包含十帖：《离都帖》《暑热帖》《初春帖》《澄心堂纸帖》《远蒙帖》《虹县帖》《安道帖》《脚气帖》《大研帖》《思咏帖》，它们大多是才像平时与友人、家人的书信札记，由于是信笔挥就，所以笔画、结字、章法都呈现自然而灵动之气，是直抒胸臆的佳作集。
此卷书法行笔自然流畅、飘逸婉转，笔画精致不失雅淡，撇捺舒展利落，出笔拉长并作“散草”，墨色枯润相济，高古朴拙。与转折处婉转凝实、化方为圆。以《脚气帖》为例，笔画的洒逸高古、笔断意连，粗细大小的对比、结体的灵活多变，布白的疏旷通达，都能看出蔡襄寓法度于变化之中，纵意而为。
蔡襄曾自述写书法时的状态：“但觉烟云龙蛇，随手运转，奔腾上下，殊可骇也。静而观之，神情欢欣可喜耳。”这种酣畅尽兴、“解衣盘礴”的创作态度，也让他的行草书处处流露笔势跌宕和性情之美，可谓妙手得之！
蔡襄这十帖手札，如今藏于中国台北故宫博物院。现在，我们将此十帖的真迹原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，汇集成这一卷《手札合集》，与原作别无二致，纤毫毕现，装帧精美，特向您推荐，期待您的喜欢！
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