唐代书法家颜真卿被称为书坛“亚圣”，他不仅独创“颜体”楷书，还打破了“二王体系”，在当时开创了书法的新局面。相比于王羲之，颜真卿目前还有真迹存世，这是值得欣慰的，学界认为在他的传世墨迹中，《祭侄文稿》《自书告身帖》应是真迹。
《自书告身帖》写于唐德宗建中元年(780年），此时颜真卿被委任为太子少保，写此书是为表露真心，能得器重，当加倍尽力而为。此帖全卷386字，其中包含小字，如果只算告文一篇，则是33行、253字。
此帖行笔朴茂古拙、不露锋芒，横画短而实，竖画硬挺丰腴，撇画较为收敛，捺画极为舒展。转折圆润饱满，竖钩有弧度，提按分明，筋骨力道十足。
以“國”“柱”“開”等字为例，结构端方肃整、古拙朴茂，墨色凝实浑厚，横轻竖重、左右开张，笔力极为浑厚，颇为挺拔开阔。
宋代文学家欧阳修曾称赞颜真卿楷书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”
其笔法不仅自出新意，也有对褚遂良、欧阳询、虞世南等人的吸纳，《自书告身帖》与其早年作品《王琳墓志》相比，能看出贯通之处，这也驳斥了某些人所说的颜真卿书法是“江湖体祖师”的说法。
《自书告身帖》结字平正而有奇崛，笔画布置合理、长短收放合度，因此结构重心平稳、疏密均匀，但也平中蕴险奇，如撇画的不到头，竖画的弧度处理，都能体现一二。同时此帖结字也充满变化，比如“求”“光”“公”等字，点画重复出现，但长短粗细、枯润俯仰皆有不同，极富变化。
此帖章法端庄大气、疏密得宜，字与字间较为致密，行距较为通透，竖有行、横有列，左右呼应，安排合理，有严整端肃的特征。不论是笔法、结字还是章法，72岁的颜真卿写此作是都已达到了炉火纯青、“人书俱老”的通会之时。
“宋四家”之一的苏轼之所以说出“书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事毕矣”，正是因颜真卿能够“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，游刃余地，运斤成风”，《自书告身帖》非常妥帖的印证了苏轼的话，认真临摹此卷，对于感悟唐代行、楷法则大有裨益。
《自书告身帖》原为北宋内府所藏，米友仁、蔡襄、董其昌、朱朗白写有跋文，后为清宫石渠宝笈之物。但第二次鸦片战争后，圆明园遭抢，此作流出宫外，如今藏于日本中村不折氏书道博物馆，很难再要回来了。
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