元代是由游牧民族建立的政权，蒙古人、色目人和金人的地位都要比宋代遗民的地位高出不少。
但据实而论，他们在文学、艺术上的修养是很难与南宋汉人相提并论的，“拿得出手”的书法家和画家除了康里巎巎、泰不华、高克恭以外几乎后继无人。
整个元代不到100年的时间里，书画领域一直由汉人遗民独领风骚。元代前期，赵孟頫毫无疑问是成就最高的书画大家，于绘画上，他是“文人画”“行家画”的集大成者；于书法上，他“王羲之之后唯一一位书道大才”，诗文琴曲也是精熟于心。
赵孟頫于南宋宝祐二年（1254年）出生于浙江吴兴，他是赵匡胤之子秦王赵德芳之后，豪门大族出身的他自幼享受极好的教育资源，再加上他天资聪颖，年幼时就能以过目不忘、运笔如风出名。但生逢末世、南宋灭亡，他也就成了前朝遗民，与元廷有灭国之恨。
他也曾想过隐居终老，不与朝廷合作，他多次书写陶渊明《归去来辞》正是为展露心意。
但是到了至元二十三年（1286年），当御史程钜夫到江南遍寻人才时，他动摇了，决定出仕元朝，并在之后颇受忽必烈赏识，所以后世对他的评价极为复杂，甚至称他的书法为“奴书”，他本人为“书奴”。
但我们必须客观评价其书法，不要被情绪裹挟，但从这卷《归去来辞》来看，笔笔精妙，细看几乎无败笔。
此帖写于元延祐五年（1318年），此时的赵孟頫已经64岁了，为官也有几十年，但他内心仍然敬佩陶渊明，向往着“归园田居”内心的纠结可见一斑。
书写此帖时，他的笔法已达炉火纯青，不仅熟谙钟繇、“二王”、褚遂良、虞世南、杨凝式、米芾、赵构等人法度，而且自己妍美俊逸的风格业已形成并达到成熟。
《归去来辞》行笔精巧而多变，笔画粗细变化对比强烈、变化明显，横画轻而上扬，波磔舒展，颇有利李邕书法的韵味。
《归去来辞》结字灵巧、俯仰得宜，有着以纵取势、宽博扁方的结体，每个字在秀逸中不失敦实。以“杖”“或”“命”等字为例，出笔迅捷并适当拉长，因字赋形，趣味十足。
此帖章法和谐，字与字笔断意连、笔画间牵丝映带，上下呼应、左右顾盼。
这一卷《归去来辞》是赵孟頫晚年书法大成时所写，笔法精熟有法而又具有个人面貌，几无败笔，对于学赵体行书者来说，值得赏玩、临摹。
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