今人的书法真的无法超越前人吗?从晋唐书法达到巅峰之后,人们力求复古,书法发展从整体上来看确实是一直在走下坡路;但后代的人要超越前代并不是完全没有可能的,只是需要得天独厚的条件。
比如苏轼,不仅文思敏捷,才高八斗,他的书法当中有一种自然烂漫的书卷气,他的书法境界就是得益于自己的学识修养和性情。又比如明代书法家王铎,他独创的“涨墨笔法”开启了书法墨法的新篇章。
在上海也有一个人,不将学书三年便不将赵孟頫放在眼里,还被认为是超越了前辈文征明的人物。此人就是董其昌。
董其昌是松江华亭人。松江华亭也就是今天的上海。董其昌曾直言自己:“余年十八岁学晋人书,的其形模,便目无赵吴兴。”
董其昌曾官至太常少卿,还是帝师;一生根据情况变化时官时隐,曾“家食二十余年”,也没有经历过太多大的磨难,他拥有大量的时间和精力和强大的经济实力研究书法。他的书法学习经历更是让人羡艳。
董其昌早年曾在“民间第一收藏家”项元汴家中做馆师;此后又有幸到翰林院中负责书画工作,阅尽古今珍稀法帖,据他自述,其“平生所见东坡真迹,不下三十余卷”。
晚年的董其昌彻底归隐之后,书法愈加精进,这件《读书赋》就是他晚年经历了几十年的积累之后写下的作品。
此卷用笔潇洒自如,气息雅隽,天真烂漫,笔墨翻转之间如龙蛇云雾。
有人评价董其昌在赵孟頫称雄书坛数百年后,“以其生秀淡雅的风格,独辟蹊径,自立一宗,亦领一时风骚。”见此作方知古人所言非虚。
说他超越了文征明也并非是夸大其词。董其昌之前,文征明作为吴门书派的代表,一直统领书坛,书坛中陷入了对文征明的盲目崇拜,书坛再次陷入一潭死寂。董其昌受“云间诗派”莫如忠父子的影响自成一派,最终“片楮单牍,人争宝之”,破除了大家对文征明的盲目迷信。
赵孟頫的书法特色是精熟,董其昌写得“生”,所以也显得秀而空,这也是很多人不能理解董其昌书法的原因。
他的这件《读书赋》笔笔意到且笔到,同时还给人留下了丰富的发展临摹空间。将董其昌的这件《读书赋》与赵孟頫结合起来,就是一个完整的王羲之。
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