在历代的传世书法作品当中，有十件顶尖的作品，被列为“天下十大行书”，其中排在第一位的就是著名的《兰亭序》。
所以关于《兰亭序》，在书法史上有着不可估量的地位，但无论从书法学习价值还是从历史文物价值来看，另外一件作品丝毫不逊色于《兰亭序》。
大书法家米芾曾这样评价这件作品：
“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”
意思是说这件作品乃是用秃掉的毛笔所写，每个字都互相连缀，并且字形比较奇诡，字字皆有意外之状，但却又极为合乎法度，可以成此作为颜真卿第一行书。
苏东坡也曾经见到这件作品，更是对此作推崇备至，他说：
“比公他书尤为奇特，信乎自然，动有姿态。”
意思是说这件作品比起颜真卿其他的作品来讲，显得动感十足，这种动态之美是一种自然之态下的自由抒发，无丝毫刻意之造作。
从技法上而言，清代第一书家何绍基更是直言不讳的谈到：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
意思是说这件作品在用笔的丰富程度上，比《兰亭序》犹有过之。
此作就是著名的《争座位帖》。此作也被列为了国家一级文物。
在颜真卿传世的书法作品当中，有一种书法是“楷不如行，行不如草，草不如稿”，意思是说颜真卿的楷书不如他的行书，他的行书不如他的草书，他的草书则不如他的草稿，而著名的“颜氏三稿”当中，此卷《争座位帖》无论是笔法、字法、章法皆是其余两件所不能及的。
我们知道颜真卿的用笔与“二王”在呈现形态上有着较大的不同，“二王”的用笔多以“一搨直下”和“方折铺毫”为主，而颜真卿的用笔则是上呈秦汉的“篆籀用笔”，这种用笔的特点就是能够做到“笔笔中锋”，无论笔锋在何种状态之下，都能够正锋直入，书写出来的线条绵里裹铁，极具风姿，能够真正做到“其大无外，其小无内”的状态。
也就是说用这种笔法写字，无论缩小书写还是方法书写，都丝毫不影响字的心态。
另外，《争座位帖》在结字上极具天然的风姿，与宋代以后的“造作之变”有着质的区别，《争座位帖》几乎无字不变，我们在书法创作当中遇到的所有关于字形的变化方法，都能够从这本帖当中找到依规，可以说此卷不仅是“篆籀用笔”的字典，更是一部字形变化的字库，同时此卷在字与字之间连缀关系的处理上，可以说是集大成者，对于所有的书法学习者而言，此卷都是值得一生临摹的书法宝典。
《争座位帖》存世的拓本极多，尤其以台北故宫的北宋拓本为最好，也最为清晰，可为后世学习临摹的不二法帖。
而今，我们经过多方找寻，将藏于台北故宫的这件宋拓超清本颜真卿《争座位帖》的原作进行了超高清的1:1博物馆级别的复刻，以便于大家学习临摹。与原作毫无二致。
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