书法不是单纯的写字，书法重艺术性，而写字重实用性；所以书法最忌讳的就是死板；这也是王羲之所说的“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书”。
在众多书体当中，楷书几乎是大家最重视的书体，也偏偏是最容易写死的书体。很多人学习楷书，一开始便以看似美观方整的“田楷”为范本，殊不知这是误入歧途，一开始便选错了路。
在陕西省兴平县，曾经出土过一件《董美人墓志》，它是隋文帝杨广写给自己的爱妃董美人墓志。在独孤皇后的逼压下，董美人十九岁早逝，杨广只能将自己对他的宠爱寄托在这方精美的墓志之中。
当初这件作品一经出土，便成为了书坛的新宠，因为它为死寂的书坛注入了一针强心剂，力破楷书死板难题。迄今为止，研究《董美人墓志》的用笔方法和艺术风格的文章多如牛毛，大多数都是围绕在它如何避免板滞，实现楷书的丰富变化的话题上。
如何实现灵动自然，《董美人墓志》采取的一个重要方法，是将一些细节的点或弯钩写得灵活一些，让文字具备行书的笔意。这是一项看似简单，实则大有学问的方法。
比如其中“忽”、“思”、“感”以及马字旁旁边的四个点，几乎每一个字的点画处理方式都不一样，也能较为明显地看出其中行书的牵连笔意。
其次是对字形大小的处理。墓志的每一个字都在大小相等的方格中，但是每个字的字形又都略有差异。这种字形大小的变化总结起来就是，顺应文字本身的特征，将笔画多的字写大一些，笔画少的字写小一些，形成文字间的大小对比变化。
钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》这些经典的小楷作品，都非常重视字形的大小变化。这种变化要细化到每一个字上，其中的尺度在临摹的时候需要细细揣摩，才能实现整体的和谐。
要学习真正的书法，就必须要解决死板的难题，在这个过程中，选择合适的范本至关重要。中书协为何会将“田楷”拒之门外，看到这方《董美人墓志》便都明白了，这才是真正鲜活灵动的书法作品。
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