清末文学家梁启超先生曾说“临帖不如临碑”，因为他认为“好的帖是从墨迹上双钩下来，刻在石头或木头上。”学碑、学帖还是学手稿，不同的人有不同的看法，但学楷书者，往往选择临碑，尤其是北碑和唐碑。相较于魏碑，唐朝的楷书碑刻更加成熟、法度也更为严谨，的确值得用功。
一说起唐碑，最知名的就是欧阳询《九成宫碑》、颜真卿《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》，这三件作品风格各异，代表着“欧楷”“颜体”和“柳体”的风采。颜真卿被称为书坛“亚圣”，历史上学他笔法的人数不胜数，靠学颜楷知名的也有不少，如钱沣、何绍基、谭延闿、华世奎等人。
《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》堪称颜真卿碑刻的“双璧”，也是“尚法”的唐楷典范之作。除了前面提到的钱、何、谭、华四人之外，蔡襄、苏轼、董其昌、刘墉也都临摹过《多宝塔碑》，不夸张的说，凡是把此碑笔法学透彻的，都成了书法家。
《多宝塔碑》即《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，镌刻于唐天宝十一年（752年），是由岑勋撰文、徐浩题额、颜真卿书丹、史华刻石而成的一件楷书碑刻，此碑的创作可谓群星云集，徐浩、颜真卿并称“徐颜”，书法在当时就已名满天下，苏轼、米芾就学过徐的书法，史华也是能工巧匠，是当时为数不多能留下姓名的碑刻家。
此碑共34行，约2000字，单字大小4厘米。颜真卿书写时43岁，正处于“颜楷”的发展期，与其70岁时所写《颜勤礼碑》对比，可以发现此碑还有几分褚遂良、虞世南的痕迹，因此，想学颜楷者，不妨顺着颜真卿楷书的发展轨迹，从早年的《王琳墓志》到《多宝塔碑》，再到《麻姑山仙坛记》《颜勤礼碑》，这样按部就班练下来，定能一窥颜楷门径。
《多宝塔碑》笔画刚劲雄强、骨力丰沛，但字迹精秀、观之清爽宜人、简洁明快。以“檀”“時”“深”等字为例，横画顿笔明显、中间纤细；每一个字左边的竖画轻盈，右边的粗拙有力，对比明显；撇捺舒展，撇画利落、捺画顿挫感强，走之旁的长捺还有隶书的蚕头处理。
《多宝塔碑》结字严谨工致、间架紧凑，结势稳实匀称；章法肃整庄严。此碑尚未形成沉壮浑厚、大气磅礴的成熟期“颜楷”气象，但也已奠定了颜真卿书风的基本格调，值得临摹与欣赏。
现在，颜真卿这一藏于西安碑林博物馆第二室的《多宝塔碑》缩小版，极度还原原碑面貌，自然清晰，纤毫毕现，特向大家推荐！
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