我国的大型工具书《辞海》，从1936年首次在上海出版开始算起，至今已走过87载春秋。这件“新时代《四库全书》”，首次在上海发行时，封面上的“辞海”二字，乃是选自于让千百年间的学书者，都又爱又恨的一件隶书作品：《石门颂》。
关于《石门颂》，清末明初的书法篆刻家张祖翼曾经说过这样一句话：“几百年间来习汉碑者不凡几，竟无人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学也”。
如今过了一百多年，这句话依然适用。《石门颂》确实是一件让人望而生畏的作品。
《石门颂》刻于东汉建和二年（148年）十一月，刻于陕西省褒城县，东北褒斜谷西南端石门隧道西壁上，被称为“隶中草书”。
东汉时期，隶书的发展已经相当成熟了，在书法史上，也有不少经典的汉隶作品传世，比如《曹全碑》、《张迁碑》。在众多汉隶作品中，只有《石门颂》与众不同，因为这是一件以篆法写成的隶书作品，堪称汉隶的炫技巅峰。
隶书的线条最突出的一个特点就是“蚕头燕尾”，但是在《石门颂》当中，我们几乎看不到这样的用笔。
它的有些笔画，尤其是横画，被刻意突出得很长。这些长划都是在泰然自若地向两边延伸，因为它“将燕尾已'由表宣扬的形’化为'从里暗藏的势’”。
这些被刻意突出的长划，在很大程度上，增强了作品的飘逸奔放之感。
《石门颂》几乎通篇都是以圆笔写成的，即便是转折的地方，也是采用的篆书的提笔暗转法。这种用笔方法，让《石门颂》的线条给人一种筋骨内含之感。
像《曹全碑》这样的典型化汉隶，浑厚圆劲的线条几乎是“标配”，但是我们不难发现，这件隶书的线条都偏于细瘦，且粗细均等；虽然细，但是不见丝毫的羸弱和虚浮。这种线条质感的塑造，主要得益于绞转笔法的运用。
所谓绞转，就是用手腕带动毛笔转动，以实现笔毫与纸的接触面不断变化的一种运动。《石门颂》的这种细瘦且劲健的线条，就有非常手腕带动笔毫拉拽的痕迹。
在文字结构上，《石门颂》也是相当不拘一格。它保留了汉隶宽博开张的横向结体方式，但是却不愿遵循汉隶对称，匀整的原则，而是松紧有度，率意而为。
从笔画到文字结体，《石门颂》这种离经叛道的“山野”气息，让它气势奔放且雄强，即便是放到今日，也依旧符合我们的审美时尚。
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