现在隶书大多被当作是楷书、行书等书体的基础，作为入门范本进行练习，但是有一件楷书作品，却被明代著名学者郭宗昌评价是：“如河汉，可望不可即也”。
此作就是汉隶名篇《礼器碑》，此碑立于东汉永寿二年（156年）；它是公认的“汉隶第一”，与《乙瑛碑》、《史晨碑》并称为“庙堂三巨制”，也是王羲之书法的先声。没有个十年功力，很难真正的学习领悟到这件隶书作品的精髓。
王羲之生活在东晋，近代书法大师沈尹默先生，在论述王羲之的学书历程时曾说：“羲之从卫夫人学书，自然受到她的熏染……后来博览秦汉以来篆隶淳古之迹，与卫夫人所传钟法新体有异”，因而又在卫夫人书法的基础上，自己融合篆隶，对书法进行了一定程度的创新。
这件《礼器碑》就是在所有隶书作品当中，我们可以找到的和王羲之书法风貌、精神气质最接近的一件作品。我们在下文对其进行具体分析。
在文字结体上，“中宫收紧，四周开张”的“海胆状”楷书结体方式，经由“二王”之后，在中晚唐时期被正式确立下来。
在《礼器碑》当中，文字主笔和四周笔画之间的收放关系，被处理得尤其夸张。这件汉隶作品，奠定了此后楷书结体的基本审美范式。
又比如在对笔画的塑造上，《礼器碑》文字线条的粗细对比是非常强烈的。它有的地方细若发丝，这在隶书作品中并不常见，这些细如发丝的笔画，却能展现出斩钉截铁，爽利且刚劲的风神。
这种线条的塑造并不仅仅是得益于作品的金石气，对书写者笔力的要求也是非常高的。
“细劲而风骨凌然，冉冉仙姿，举重若轻，是《礼器碑》最突出的所在”。
这种挺健、瘦硬的状态，爽利挺健的风神，《礼器碑》都是以一种极其灵动自然，从容不迫的状态呈现出来的，全篇没有一处板滞、僵硬的用笔。这种“不激不厉”、寓奇于平的作品风格，也正是王羲之毕生追求的。
清代书法家王澍在《虚舟题跋》中说：“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者；而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。”
我们常说“右军如龙，北海如象”，王羲之书法中的遒健、多变和《礼器碑》真的如出一辙。
我们没有确凿的证据可以认定，王羲之当初学过这件作品，但是两者间的相似之处，却是加深对彼此理解认知的重要资料范本。
对于这件《礼器碑》，您有什么看法？欢迎在评论区留言讨论。
联系客服
