王羲之的字几乎是每位书法家都会认真学习的，在3000年的书法史上，王羲之影响持续了1500多年，他的“书圣”称号当之无愧。王羲之的真迹在今天虽然已不存在，但在古代还是可以见到的，就是靠着临摹这些真迹法帖，智永、褚遂良、米芾、赵孟頫、董其昌和王铎脱颖而出。
董其昌被认为是书坛最后一位“集大成者”，他与赵孟頫相结合，就能凑成一个“完整的王羲之”，因为“赵孟頫得右军实处，董其昌得其虚处”。董其昌家世显赫，本人又是高官厚禄，所以他能够有足够的金钱搜罗古今法帖真迹，其中当然也包括“二王”作品。
董其昌建“玄赏斋”，贮法帖、名画、古书等，鼎鼎大名的《戏鸿堂法帖》就是由他汇编。经过六十多年如一日的临习，董其昌深悟“二王”笔法。初学者学魏晋笔法，很容易无所适从，而从赵、董二人入手，进而上追魏晋，不仅合乎“取法乎上”原则，也更容易。
董其昌大半辈子时间都在跟赵孟頫“较劲”，如果要论二人谁的技艺更上一层楼，时至今日也无定论。单以作品来说，董其昌比赵子昂“更上一层楼”之作还真不少，比如这卷写于明万历三十七年（1609年）的大字行书《岳阳楼记》，书写此卷时董其昌已经55岁，全卷笔笔不俗，字字充满仙气，工稳而不失个性。
《岳阳楼记》全卷纵37.6厘米，横1499.5厘米，138行，单字大小足有10厘米，如拳大小，是董其昌的极为罕见的巨幅大字行书，也是他生平最得意之作。董其昌虽然深研“二王”之法，但他厉害之处在于晋唐笔法融为一体，并注入禅宗萧散空灵之美。
董其昌自述：“吾学书在十七岁时，初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭》及钟元常《宣示表》……又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标许，自此渐有小得。”
《岳阳楼记》敛锋入纸，行笔中锋，用墨浓中有淡，以飞白增加空灵之美，笔法、结字有李邕、米芾特征，笔画流畅劲健，通篇数百字一气呵成；中宫紧实，同时又左右开张、收放结合。字与字、行与行间布置通透、疏密结合。
此帖笔法严谨、气韵雅致，直到今日看来依旧美不胜收，字大如拳、细节纤毫毕现，非常适合作为行书字帖。董其昌的字在法度之中创新，这让那些鼓吹要抛弃传统的“丑书大师”坐不住了。
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