他是南宋的“楷书战神”，比唐代大师水平还高，一件作品价值千万！

楷书发展到唐代法度完全成熟，到达了巅峰，后世能在唐楷的基础上有所创新的人凤毛麟角，能意识到唐楷的不足，并加以弥补的人就只有一个：南宋张即之。

唐代楷书法度严谨，书写极度精细且规范化，但这也让我们在书写的时候很容易陷入板滞，过于一板一眼钻牛角尖。

宋代的“尚意”书风强调意趣和个性化表达，“宋四家”中除了蔡襄，其他人都并不擅长楷书，而张即之就是那个在唐代以后，第一个发现唐楷的不足，并补足它的人。他被称为南宋书坛的“殿军人物”，也是宋代书坛的“楷书战神”。

张即之有一件小楷《严华经》，曾经拍出6325万元的天价。他还有一件小楷《汪氏报本庵记》，是辽宁省博物馆压箱底的宝贝，篇幅更大，也更成熟，价格只会更高。我们以这件作品为例，来分析张即之的小楷。

小楷受字形大小的限制，一般都会将关注点放在结字上，而不太注重用笔上的细微变化。

这件《汪氏报本庵记》不仅结字舒朗，其点画略带行书笔意，落笔简捷明快，并且中锋侧锋转换自然，在用笔上就呈现出了丰富的变化。

这种不拘一格地用笔不仅严格遵循了法度，还表现出强烈的个人风格，将宋代苏轼、米芾活泼灵动的“尚意”书法精华，和唐代欧阳询等人严谨精熟的“尚法”书法精华，完美地融合在了一起，从这个角度上来说，张即之的水平比唐代的楷书大家还高。

张即之还在《汪氏报本庵记》的用笔中，加入了些许篆隶的笔意，让作品显得稳健而带有浑穆之气。

唐人的小楷大多受王羲之的影响，结构内紧外松，经不起放大，然而《汪氏报本庵记》受张即之榜书大字的影响，结构匀整又带有篆隶的正大气象，不论怎么放大都不会失势。

《汪氏报本庵记》中用笔的丰富变化，以及结字的端庄稳健为我们学习楷书提供了新的思路和范式。学习这样的作品，很好地解决我们学唐楷带来的板滞问题，也能帮助我们探索自我楷书书写的个性化表达。