赵孟頫晚年此行书，弥补了王羲之的不足，力破自身“俗书”质疑!

书法史上没有一个人的书法是完美的，即便是“书圣”王羲之。比如有人评价王羲之的书法受卫夫人的影响，柔美有余而雄健不足。后世的书法家在学习王羲之的过程当中，也在弥补王羲之的不足。

王羲之的柔媚书风，让赵孟頫的行书在很长一段时间内，都面对着“俗书”的质疑，也就是董其昌所说的“赵书因熟而生俗”。助力赵孟頫打破这一质疑的，是唐代书法家李北海。

在书法史上大家经常把王羲之和李北海放在一起讨论，并称“右军如龙，北海如象”。这应该是大家耳熟能详的八个字。

“右军如龙”指的是王羲之书法偏于精巧，如龙一般矫健婀娜，行云流水；“北海如象”指的是李北海的书法偏于宏构，如龙一般稳健扎实，雄强刚毅。这两人的书风恰好是互补的。

在花了几十年钻研“二王”之后，赵孟頫晚年开始取法李北海，在自己的书法中加入他的雄健笔意。其创作的书法作品，艺术风格也与早年间存在明显的差异。

在赵孟頫晚年创作的行书当中，以台北故宫收藏的这一件《明肃楼记》尤为经典，我们可以以此为代表，来分析其晚年书法的发展变化。

在赵孟頫早年的行书，比如《陋室铭》、《洛神赋》等作品中，所展现的都是纯正的王羲之风韵，用笔圆融雅致，行云流水。

这件《明肃楼记》的结字，明显要比他早年间的作品更加偏于长方。从其中的牵丝映带就能看出，此作行笔很迅疾，点画不止遒劲，还有苍劲之势。

哪怕是在“之”、“人”这些笔画简单的字当中，也能很明显地看出属于李北海的雄强刚毅的笔意。文字互相之间的牵丝映带和错落起伏，又进一步增强了作品的整体气势。

那些说赵孟頫书法俗的人无非就两点原因：一是“因人废字”诟病他是“贰臣”；二是眼界不够高，贬斥他筋骨内含型的书法是“俗书”、骨力弱。

其实他们不过是为了黑而黑，真正了解赵孟頫的人才知道，他晚年像《明肃楼记》这样的作品，不仅有严谨的“二王”法度，还弥补了王羲之书法柔美有余而雄健不足的弊端。

我们要学赵孟頫的行书，最好就是坚持“取法乎上”选择他晚年像《明肃楼记》这样的作品，既能学到严谨的法度，提高审美眼界，又不用担心俗的问题。