他才是真正的“草圣”，怀素再学十年也赢不了，黄庭坚：千古难得

从古至今每个行业的顶尖者都会被称作“圣人”，例如在绘画领域有“画圣”吴道子，传统茶道中有“茶圣”陆羽，在书法界则有“书圣”王羲之。

不过书法有众多书体，例如从楷书上说，“楷圣”是唐代的欧阳询，草书层面得到世人认可的是怀素，当然“草圣”之位的候选人并非只有怀素。

还有一位夺冠者他的实力远在怀素之上，深得黄庭坚、颜真卿等人追捧，甚至艺术风格强烈的狂草就是由他开创的，这位“奇才”就是张旭。

张旭是“二王”一脉笔法的继承人，他在用笔上将魏晋的潇洒之姿放大，多于醉酒后进行创作，展现出奔放诡谲之美，字体笔画缠绕好似满纸云烟。

给人仙气飘渺之感，而且张旭崇尚“取法自然”的观念，他的狂草一笔一划都蕴含天地呼吸，例如他从“闻鼓吹”中参透了运笔快慢的节奏变化。

从公孙大娘舞剑中寻到了笔力的轻重之变，结合传统观念中“天人合一”的追求，让书法的艺术性得到质的飞跃，因此郭子绪曾评价他的《古诗四帖》曰：

“此作是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征”，这件《古诗四帖》是张旭在醉酒之后抄写的四首诗赋。

全文共计180余字，卷中用笔流畅潇洒，有着王献之“一笔书”风格，笔画之间缠连相绕，好像一蹴而就，点画的婉转之变多依靠笔锋翻折。

有时墨色柔润浓郁，展现轻灵畅快之感，有时好似笔墨用尽，呈现出干枯生涩之态，蕴含凝重强劲之力，散发出浓厚的浪漫气息。

整卷狂草犹如一阵猛烈的暴风雨，但不会超脱于法度规范之外，让人看后顿时惊叹连连，这种境界就算是怀素再学十年也赢不了，甚至在蔡襄看来：

“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态，况他人所可拟议”，而且黄庭坚也说：“素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也”。

狂草笔速运转较快，稍写不好就会产生油滑肥俗之态，因此在黄庭坚看来，相较于怀素狂草的丰润肥劲之感，张旭点画的瘦劲挺拔之姿可谓千古难得。

需要非常稳固强悍的控笔之力才能完成，就像这卷《古诗四帖》，时常临摹，不仅可以提高笔法变化的丰富度，规范狂草的法度意识。

还能从中体会到晋唐时期的潇洒风姿，丰富自身的艺术境界与思维，领悟张旭“师法自然”的精妙之处，让自身的书法作品更加接近于艺术品。

此作曾被宋内府、贾似道、华夏、项元汴以及清内府等收藏，卷后还有董其昌的题跋，进行了一段辩证，印证此作为真迹无疑，现存于辽宁省博物馆。

经多方努力我们对张旭的《古诗四帖》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。