元代书法家最出名的就是赵孟頫，其字以魏晋的秀逸清雅为宗，用笔连贯飘逸，有着流利明朗之感，尤其是晚年的字，加入了李北海的雄健浑厚之势，增强了内在骨力跟气势，脱离了柔软漂浮之弊，笔笔醇厚浓郁，尽显松弛自如之感，十分自然而率真，成为明、清书坛的“顶流”。
当时的人都以学“赵字”为荣，足以见他在书坛的地位跟影响力，这种强盛的光芒，让很多宋末元初的书法家都黯然失色，例如这位800年前的神秘书法家——赵孟坚，就是“受害者”之一，赵孟坚跟赵孟頫是表兄弟，虽然他们的名字仅差了一个字，但是命运却截然不同。
赵孟坚字子固，号彝斋，出生于宋代宗室，年龄比赵孟頫大了许多，是南宋末期人，但是当时的南宋已是强弩之末，生活水平跟经济都在大幅度下滑，所以赵孟坚从小就过的较为贫寒，而赵孟頫由于父辈的基业，虽然是由宋入元，但有家底压着，自然不愁吃喝，日子过的较为富裕。
不过在才华上他兄弟二人却不相上下，赵孟坚对于书画艺术的参悟力极高，画作上有《岁寒三友图》、《水仙图》等名作，在书法的理论跟观念上，也十分有看法跟见解，曾写出《论书法》一文，卷中分为家论、用笔论和书体论三个部分，核心思想就是呼吁学书者“复古”，追求魏晋。
当时他出生的南宋流行“尚意”之风，“尚意”之风丰富前人的书法跟艺术气韵，用笔婉转灵动、精彩多变，不再恪守严谨的法度，赵孟坚意识到若是一直摒弃法度，也会给书坛产生不可逆的影响，所以开始“入古”，例如开篇第一句他就说“学唐不如学晋，人皆能言之。
岂知晋不易学，学唐尚不失规矩，学晋不从唐入，多见其不知量也”，晋唐书法是相辅相成的，晋人有气韵，唐人有法度，二者相互磨合，就能在稳健规范的框架里面追求血肉之美，因此他以“二王”、钟繇、李北海、虞世南等人书作为对象，还辅助研究了《贺捷表》等一系列的魏碑。
深入剖析前人气韵的精髓所在，最终使其字在潇洒流畅的风韵中，展现出强劲的骨力，避免流俗软弱之气，在结构上也不能单求平正，而是在匀称和谐的同时，追求节奏跟灵活的气韵，不能产生刻意感，每一笔都自然从容，同时他还兼学苏轼、米芾的峻健痛快之感，加入了几分豁达明朗之气。
就像收藏在上海博物馆的《自书诗卷》，就是他晚年所写，笔势雄健豪放，点画略微带有波折之感，好像能看到黄庭坚的笔意，字体结构上则取法了唐人，以瘦劲紧结为主，带有王羲之的“欹侧”姿态，把阳刚之气跟阴柔之美，拿捏的恰到好处，从实力跟气韵上看，完全就不输赵孟頫。
您对赵孟坚的书法有何见解，欢迎在下方评论区留言讨论！
联系客服
