元代书法家最出名的就是赵孟頫,其字以魏晋的秀逸清雅为宗,用笔连贯飘逸,有着流利明朗之感,尤其是晚年的字,加入了李北海的雄健浑厚之势,增强了内在骨力跟气势,脱离了柔软漂浮之弊,笔笔醇厚浓郁,尽显松弛自如之感,十分自然而率真,成为明、清书坛的“顶流”。
当时的人都以学“赵字”为荣,足以见他在书坛的地位跟影响力,这种强盛的光芒,让很多宋末元初的书法家都黯然失色,例如这位800年前的神秘书法家——赵孟坚,就是“受害者”之一,赵孟坚跟赵孟頫是表兄弟,虽然他们的名字仅差了一个字,但是命运却截然不同。
赵孟坚字子固,号彝斋,出生于宋代宗室,年龄比赵孟頫大了许多,是南宋末期人,但是当时的南宋已是强弩之末,生活水平跟经济都在大幅度下滑,所以赵孟坚从小就过的较为贫寒,而赵孟頫由于父辈的基业,虽然是由宋入元,但有家底压着,自然不愁吃喝,日子过的较为富裕。
不过在才华上他兄弟二人却不相上下,赵孟坚对于书画艺术的参悟力极高,画作上有《岁寒三友图》、《水仙图》等名作,在书法的理论跟观念上,也十分有看法跟见解,曾写出《论书法》一文,卷中分为家论、用笔论和书体论三个部分,核心思想就是呼吁学书者“复古”,追求魏晋。
当时他出生的南宋流行“尚意”之风,“尚意”之风丰富前人的书法跟艺术气韵,用笔婉转灵动、精彩多变,不再恪守严谨的法度,赵孟坚意识到若是一直摒弃法度,也会给书坛产生不可逆的影响,所以开始“入古”,例如开篇第一句他就说“学唐不如学晋,人皆能言之。
岂知晋不易学,学唐尚不失规矩,学晋不从唐入,多见其不知量也”,晋唐书法是相辅相成的,晋人有气韵,唐人有法度,二者相互磨合,就能在稳健规范的框架里面追求血肉之美,因此他以“二王”、钟繇、李北海、虞世南等人书作为对象,还辅助研究了《贺捷表》等一系列的魏碑。
深入剖析前人气韵的精髓所在,最终使其字在潇洒流畅的风韵中,展现出强劲的骨力,避免流俗软弱之气,在结构上也不能单求平正,而是在匀称和谐的同时,追求节奏跟灵活的气韵,不能产生刻意感,每一笔都自然从容,同时他还兼学苏轼、米芾的峻健痛快之感,加入了几分豁达明朗之气。
就像收藏在上海博物馆的《自书诗卷》,就是他晚年所写,笔势雄健豪放,点画略微带有波折之感,好像能看到黄庭坚的笔意,字体结构上则取法了唐人,以瘦劲紧结为主,带有王羲之的“欹侧”姿态,把阳刚之气跟阴柔之美,拿捏的恰到好处,从实力跟气韵上看,完全就不输赵孟頫。
您对赵孟坚的书法有何见解,欢迎在下方评论区留言讨论!
联系客服