在米芾传世的10多首“咏书诗”中，有4首是赞扬王羲之的，他曾说王羲之行书有着“锋势郁勃，挥霍浓淡，真如云烟，变怪多态”的气势。
还评价《兰亭序》曰：“清润有劲，秀气转摺，毫铓备至”，对《王略贴》更是极尽溢美之词，感慨道：“烟华淡浓动彷徉，一噫万古称天章”。
甚至他为了能学好“二王”笔法，领悟笔画的姿态万千之变，在30多岁开始“集古字”，将魏晋法帖通临一遍，取学了晋人的飘逸超迈之风。
行笔迅疾飞动、翻转自如，点画时浓时淡，时重时纤，流畅又潇洒，有着摄人心魄、神采奕奕的意境，还结合了褚遂良的“随意落笔，皆得自然”。
感受提按顿挫的空灵气韵，逐步形成张扬个性的艺术风格，以“刷字”之法，展现“八面出锋”的强劲之势，被黄庭坚评价“如快剑斫阵，强驽射千里”。
而且米芾在研究晋唐书法时，还发现困扰书坛半个世纪的问题，那就是王羲之行书无法放大，在秀逸灵巧之风的影响下，“二王”、欧阳询等人的书法。
都呈现内部紧结、笔势精致的特点，若是放大结构就松散倾倒，失去优美萧散之气，而颜真卿虽然摒弃“二王”书风，却以浑健拙朴的篆籀笔法为宗。
不具备大家喜爱的潇洒秀劲，所以米芾将“刷字”与大字相融合，开创了风樯阵马、明朗灵动的大字行书，打破书坛僵局，尤其是这件《山中酬人》。
乃米芾“最威风”的一幅字，内容是唐代诗人张籍写的《山中酬人》，跟卢仝创作的《喜逢郑三游山》一首诗歌，共计67字，写于北宋元符元年（1098年）。
卷中大字舒展浑厚，欹侧多姿，行笔迅疾畅快，笔笔酣畅淋漓，时而出现几处枯笔，营造出苍劲飘逸之气，同时在笔力跟腕力的使用上，米芾也拿捏的颇为恰当。
写这类大字的作品，墨色轻重稍有差错，就会使点画变的肥壮俗腻，所以在腕力的加持下，米芾的提按转折就能收放和谐，结构上不会太过疏朗或紧密。
整体呈现和谐自然之感，这件《山中酬人》是罕见的大字行书真迹，完美的突破了“二王”，让众多“王书”爱好者有了深厚的发展空间，900年来无人敢“叫板”。
如今是台北故宫不随意外展的“秘宝”，时常临摹，可以强化用笔稳健性跟力量感，丰富书法内在气势，从中取学“二王”笔法，提升笔画的婉转变化。
之后再临摹“二王”法帖时就能体会细节处理，同时大字行书形态较大，“俯仰”、“避让”等关系，相对更容易参透领悟，提高洞察力跟艺术敏感性。
充分改正自身问题，经多方努力我们对米芾的《山中酬人》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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