书法史上各位名家的作品，如果用一次词来形容，王羲之是“飘逸”，欧阳询为“险奇”，颜真卿堪称“雄健”，柳公权号称“清瘦”，米芾可以用“狂放”归纳，而赵孟頫的字则是“妍美”。单论作品给人的直观美感，赵氏当属第一，不论懂不懂书法，都能被他的字打动。
因此，有人说赵孟頫是将汉字之美推向极致的大师，他出神入化的书艺再搭配上自己“神仙中人”的气质，后世只能仰望而难超越。不过，清代中期有一位书法家，他继承了赵孟頫的“衣钵”，把唯美之风发挥到新高度，此人就是梁诗正。
很多朋友对书法史有一个误判，就是认为明清两朝“无大师”，进而就是看到这段时期的作品就嗤之以鼻，既不看也不学，这其实并不可取。以梁诗正为例，对历代名家笔法的精研、扎实的功底和文化修养，使得他的字深谙法度、用笔丰富，气韵高贵华美，试问当今书坛有谁可比？
曾有网友直言“当代书法大师都比上清代秀才”，这话虽然过于绝对，但文人书法与当代那些“鬼画符”丑书，的确有天壤之别。梁诗正是科举探花出身，诗文书画俱佳，在乾隆朝平步青云，官至军机大臣，是名副其实的正一品大员。
一个梁诗正、一个成亲王，是清代文人必学的两大名家。当代书法家启功也认真临摹过梁诗正的作品，他认为自己学了几十年也只能说刚刚入门，做到了形似，但神韵上远不如梁诗正。
梁诗正是乾隆身边的御用书法家，多次为君主代笔，还主持编纂了《三希堂法帖》。他承袭赵孟頫、董其昌书风，兼习碑帖，取法晋唐宋元明历代名家精华。不论是他写在《富春山居图》《快雪时晴帖》上的题跋，还是专门书写的《御制冰嬉颂》，都极见功力。
梁诗正书法善用笔尖提按，用笔动作丰富，完全不是有些人所说“元代以后书法家笔法直来直去”，不论是入纸后的调锋、切笔还是衄挫、颤笔，都灵活自然。笔画主次分明，或藏或露，楷中带有行书笔意。转折处圆转含蓄，体势内擫，无过于开合之处。
梁诗正书法结字妍巧中带有欹侧，如横画多逆锋行笔向右上欹斜，上下结构的字往往中间密、上下疏，左右结构的字时而左低右高，时而左窄又宽，处处弄巧，无丝毫的雷同单调。章法上疏密得宜，用墨均匀，气韵庄严雅致。
梁诗正的字遵循古人法度，无一笔懈怠，用笔、结字奇巧而严谨，气韵华美不俗，堪称雅俗共赏的“神品”，将他的字好好临摹数遍，将大幅提高自己的书法水准。
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