米芾是书法史上的一位奇人，他的“奇”表现在三方面：其一是性格奇怪，拜师为兄、以洁癖选婿，为人轻狂孤傲，可以说是我行我素；其二是天赋奇异，史籍记载他幼时学书，很早就以学古人像而出名，他自述“自幼学颜行”，这也为他的书法成就奠定了基础；其三是书风奇妙，他的字八面出锋，在结字、笔画、章法上颇有新意。
整个北宋书坛，盛行着“尚意”的风气，与隋唐以来严明法度的迥然不同。不少文人都认为，书法如果拘泥于古人规范便不是书。苏轼、黄庭坚等人皆是如此。而米芾与他们相比，将自己的意趣与笔法结合，做到了“出规入矩，笔随心走”，这就是说，从他的字里既能看到来源，又能看到个性。
当代书法家启功、邱振中等人都认为学米芾是学书者成功的一大捷径，原因就是米芾的字有“集古”之称，临摹练习不会脱离古人；另一方面，米芾注重在笔画处理和结字布局上出新，这也给了我们活学活用的空间，易于我们形成自己的风格。
米芾传世作品不多，台北故宫所藏的《山中酬人》，是其晚年的大字行书神品，此作纵28厘米、横325厘米，共24行、58个字，单字大小足有10厘米。《山中酬人》是米芾真迹中字径最大的作品之一，极见功力。
《山中酬人》内容为唐代诗人张籍所写《山中酬人》和卢仝《喜逢郑三游山》释文为：“山中日暖春鸠鸣，逐水看花任意行。向晚归来石窗下，菖蒲叶上见题名。相逢之处花茸茸，石壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。元符元年春二月望日，米芾书”。
通过题款可知写于1098年，是米芾晚年的作品，此作用笔潇洒纵横、霸气十足，还填补了王羲之书法的一大遗憾。米芾30岁后专研晋人，尤其是在“二王”法帖上下功夫最多。他从《兰亭序》《圣教序》以及其他书信手札中总结王羲之的特征，并用在书写上。
王羲之无大字传世，因此如何把他的笔法放大来写，就成了困扰后世的一个难题。米芾这件《山中酬人》就破解了这个难题，弥补了羲之风格无大字的遗憾。此作逆锋起笔，笔画浑实饱满，绵里裹铁，行笔中侧并用，收笔干脆。
结字上中宫紧实，内擫处理较多，又通过笔画的拉长、飞白营造欹侧的字势，这些都是在保留羲之风格基础上，兼顾整体的平衡，做到了稳实、险奇。字迹左右摇摆、高低错落，静中有动，妙趣横生。
《山中酬人》字字精绝、笔笔老辣，法度细腻精到，气韵苍劲高古，是我们学习行书的上佳字帖。
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