《最高楼》辛弃疾体，双调八十一字，前段八句四平韵，后段八句两仄韵、三平韵。
早春之夜，风停雪止时的一段心曲。上片写景并引出情愫；下片借情愫抒发感慨。本词是从女词人李清照《一剪梅》中：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”， “花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。” 的云、锦书、月、花自飘零、一种相思，两处闲愁，等物象与感发引发而来的学习之作。词人之词借存在之物象抒情、寄托，此词借物象之空空感发。一个是秋之盼，一个是春之念。
起句“浮云去”，浮云可为时光、思念、心曲，一切的一切，更是眼前的云。既然去了，那便是空。“何处素笺归？”，何处？无处。既然无处，也是空。素笺也成空，归字也成空。“鸦噪过声稀”，几声鸦噪也成过去，空了。故，起始三个短句所视所想所盼之物象皆成空。
拓展部分，展开更多的物象之空：“早春听雪风穷夜，前庭邀月暮阑时。”，两个七字对偶句，带入时间地点。其中“风穷夜”，是无风，只有夜这个时间是实际存在的。其中“暮阑时”，是暮色将尽，这个赖以遐思的时光也将失去。“听雪”，随着风尽，雪也没得听。“邀月”，便是无月，只有前庭这个地点是实在的。听也无，邀也无。顺理成章地产生了“乱凡心，贪俗念，惹空痴。”的结果。关键词“惹空痴”，虚无的想像而已。
下片转折“如是说，此生应有约。也还道，此心应有托。”，续两句中之“有约”、“有托”，强调了寄托，却也更加重了对空与无的渲染。“空误了，几行诗。”，诗是有的，却空无受之，将虚无的想象落在了无意义的行为。
“梅开岭上东君早，兰生幽谷暖风迟。”，两个七字对偶，应该是本词的词眼所在。梅与兰，四君子中之二，馨香高洁典雅，但在自然中其地域其时空使然，它们无法相遇，也难以碰撞。梅将去，兰何在？借虚拟之梅与兰，隐喻情感的不可求，道出了空无的缘由。
结句“问苍茫：当不见，也相知？”直白了些，借梅与兰之口陈词，行抒发情感之实。以质问替代回答，明知不可为而为之，高洁的执着，且秉性不改。
小结：关于上下片结句各有三组三字短句的安排：“乱凡心，贪俗念，惹空痴”连续三个三字对，动词形、容词相对，又前两组与后一组的归属。“问苍茫：当不见，也相知？”则是前三字提领，后两组以对偶形式作答。
辛弃疾词中： “笑东君。还又向。北枝忙。”“且饶他。桃李趁。少年场。”，没有对偶句式。方岳词中：“问谁能。供酒料。办诗材。”“且容将。多种竹。胜栽梅。”均有对偶形式。
（董寿平 - 梅兰图）
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