雪树寒禽图

【类别】绢本

【规格】115.2×52.8cm
【年代】中国南宋
【作者】李迪

【收藏】中国，上海博物馆

冬至，北京依然不见飘雪，这雪有点古时赴京赶考的感觉，花在路上的时间是那么与十年寒窗的苦盼相称。自大雪节气的突发奇想，这两周来雪花并没有少在眼前飘舞，缤纷各异的雪景画历历在目，融汇于心。

雪景系列从莫奈的《喜鹊》开篇，那是一只报喜讯的灰喜鹊，今天就从《雪树寒禽图》收笔，这是一只灰伯劳，预示将寻着新的方向而去，开始新的视野，就让雪花在路上再飘一会儿。

《雪树寒禽图》是中国南宋时期画家李迪的作品，天色阴霾，雪花纷飞，荒寒之意跃于眼前，从画的左侧探出的虬枝和竹叶，直接穿过画面延伸出右侧的画外，如此置陈较之“马一角”更为大胆新颖，别具匠心，可否称之为“李透心”，还透心凉呢，有点玩笑了，不过此构图确实非凡。轻染薄雪的枝头和竹叶将尚未停息的落雪天表现得生动传神，仔细端详那堆积的薄雪呈现蓝色的阴影，与《喜鹊》有一样的补色风格。历史上，唐朝人画雪，多采用弹洒白粉以示雪花绘制，五代后则水墨盛行，多用墨色烘染、留白，以示积雪，唯有遗憾，则是难以表现雪花漫舞的姿态。《雪树寒禽图》则融合二法，相得益彰，背景用墨色层层积染，既烘托气候的阴冷，又在枝叶和地面上留白，或是加染白色，以示积雪。一只灰伯劳栖息在枝头，神态生动，栩栩如生，不得不叹服宋人高超的写实笔法。伯劳不畏严寒望着眼前的飞雪，看来不管它如何早起，都没有虫儿吃了，因为它爱吃的小虫避着风雪躲起来冬眠了，它的出现则为寒冽萧瑟的画面增添生机，势必打破寒冬的宁静。

整幅画李迪以墨色为主，薄染白粉，仅在飞禽的背羽上略敷青色，已然在素雅中透出明艳。采用双钩绘枝干、描竹叶，敷色渲染层次分明。伯劳鸟用没骨及钩勒相结合的手法完成，尽从笔锋中来，可谓得天机妙化，写实生动。中国传统的花鸟画，进入两宋时期，以院体绘画为标志，达到了一个前所未有的高度。宋人非常重视技法，注重写实，尤其写实技巧上已达到中国绘画古典写实主义的顶峰。若是好事拿画中写实与其它东西方写实的技艺相比高下，也将会不分伯仲。

【代表作品】

白芙蓉

红白芙蓉图

禽浴图

枫鹰稚鸡图

风雨牧归图

鸡雏待饲图

【作者简介】

李迪（Li Di,?-?）中国南宋画家，生卒年不详。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，孝宗、光宗、宁宗三朝供职画院，活跃于宫廷画院几十年。据所见李画最晚年款为庆元三年，即1197年所作，如此照此推算，李迪存世九十岁以上。

李迪山水师李唐法，花鸟有五代黄筌一派画风的精神，其作品代表举世公认的南宋院体花鸟画的最高水平。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。《图绘宝鉴》称他：“工画花鸟竹石，颇有生意。”

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一天一幅画

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