意大利巴洛克风格大师卡拉瓦乔的作品有一个鲜明的特征，就是强烈的明暗对照。这种绘画手法并非卡拉瓦乔独创，但他却是第一位将明暗对照用到极致的画家。在暗色调的背景中，一道强光照入，突出强调了画面的主体。
卡拉瓦乔《书写中的圣哲罗姆》
我们来看波格赛馆藏的这幅《书写中的圣哲罗姆》(Saint Jerome Writing)。圣哲罗姆是四世纪时期天主教的一位著名学者，曾经将《圣经》译成通行的拉丁文本，正在书写的圣哲罗姆是西方绘画中常见的主题。
卡拉瓦乔的这幅画中，光源应该来自圣哲罗姆的头顶，他整个人都处在强光的聚焦之下，而他谢顶的脑门甚至反射着强光，形成了一个亮点。顺着圣哲罗姆的右手看过去，似乎应该还有一个辅助光源照着骷髅头骨和圣经。但是整个画面的其它部分都完全隐没在阴影之中，所以我们甚至分辨不出圣哲罗姆所处的环境。
卡拉瓦乔《圣马太蒙召》
卡拉瓦乔这一明暗对照的风格在早期的几幅关于圣马太的作品中就得到了体现。这幅《圣马太蒙召》(The Calling of Saint Matthew)是最早引起外界注意的一幅作品。耶稣闯入屋内，随之带入一束强光，他手指着圣马太说“跟随我”，而强光顺着耶稣的手指打在圣马太脸上，他指着自己，似乎不可置信耶稣召唤的人就是他自己。
这幅画甫一问世就引起轰动，很多人都被卡拉瓦乔这种新颖画风所吸引，也逐渐有了许多效仿者。无论是在卡拉瓦乔成名的罗马，后来流亡的那不勒斯，还是和那不勒斯关系紧密的西班牙，卡拉瓦乔都有众多的追随者。
最后给大家介绍的这幅画就来自卡拉瓦乔的追随者之一、荷兰画家凡·洪特霍斯特(Gerard van Honthorst)，今年上半年佛罗伦萨的乌菲齐美术馆就以他的作品做了一期特展。年轻的凡·洪特霍斯特曾去过罗马，那个时候卡拉瓦乔已经病亡，但是所创的画风正盛行。凡·洪特霍斯特受其启发，在卡拉瓦乔的基础上又做了创新。
凡·洪特霍斯特《牧羊人朝拜》
卡拉瓦乔画中的光源往往来自画面之外，而凡·洪特霍斯特则喜欢利用画中的物体作为光源。这幅《牧羊人朝拜》(Adoration of the Shepherds)是乌菲齐特展中的主要作品之一。我们不能确定光源到底是什么，似乎圣婴自己就是一个发光体，将圣母和围观的牧羊人都笼罩在柔和的圣光之中，所谓神迹大概也不过如此。
至此，波格赛系列的第二季“卡拉瓦乔篇”正式完结。除了贝尼尼和卡拉瓦乔，这座小而精的欧洲顶级美术馆还有些什么精彩藏品呢，欢迎大家关注波格赛系列的第三季。【波格赛美术馆第二季完】
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