【凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西】
（清 贺双卿）
寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？
贺双卿（1715~1735年），生活在清代康熙、雍正年间的女词人，江苏金坛薛埠丹阳里人氏。据说，因为她是家中的第二个女儿，故而取名“双卿”。自幼聪慧灵敏的贺双卿不仅女红精巧，更写得一手绝妙好词，成年后更是生得姿容婉丽，气韵不俗。因其在诗词方面的才华与成就，贺双卿被后人尊为“清代第一女词人”。
但是，贺双卿的生活并不幸福。在旧时代，她即便有着一身才情，也并没有获得夫婿的怜惜与疼爱。擅长写诗词的女子，大抵上内心总是比常人多一些敏感。当婚姻不如意，遭受生活磨折时，贺双卿便分外地珍惜与女伴之间的友情。
这首《凤凰台上忆吹箫·赠邻女韩西》便是她写给一位名叫韩西的女友，痛陈心中的别愁离绪。在分别之际，双卿的内心翻涌着的无限哀愁，她对人生的无望，因痛苦沉闷的婚姻生活而产生的抑郁，都在这首词中展现出来。
这位女友，很可能是双卿生命中最为重要的人了，她们姐妹两个互相抚慰，也算是贺双卿不幸人生中的一大幸也。但是，天下没有不散的筵席。再亲密的友人也会面对着分离。邻女韩西，并不识字，却非常喜欢读贺双卿写的词，她们两人是无话不说的闺蜜，把韩西说成是贺双卿婚后生活的精神寄托也不为过。
在这首词中，贺双卿连用大量叠字，诸如“寸寸”、“丝丝”、“闪闪摇摇”等，将自己的内在情感含蓄却传神地表达出来，同时，也增强了词的感染力，使其具有一种锤击人心的力量。
这种力量，是温柔的，却也是强烈的。这种力量传达出的不仅是贺双卿对女友的挂牵与思念，更是对自己悲惨命运的无奈与哀愁。
婚后的贺双卿，既要承担繁重的劳作，更要忍受丈夫与婆婆的冷眼与虐待。心底的委屈，无处可诉说，对这世界残存的温柔也只得写在诗词里。在当时那个时代里，能够懂她、怜她的人太少。在父亲去世后，贺双卿由叔父做主嫁给了佃户周大旺。周大旺此人，不要说才学了，根本是字都不识几个，他对贺双卿也少有怜惜之情，更不懂得欣赏她的才华，体贴她的心思。天差地别的两个人，便注定了婚姻的不幸，又有刁蛮的婆婆从中作梗，贺双卿的婚后生活简直苦不堪言，恰便似明珠落入了泥淖中，但明珠的光彩却因了泥淖的染污而愈发夺目！
幸而，还有韩西，幸而还有诗词。只是，韩西毕竟要远嫁，这世间唯一的知己也不能继续陪伴在自己的身边。有韩西陪伴的日子，贺双卿即便饱受委屈，可依然能够找到情感宣泄的对象。韩西虽然也不识字，但她同样身为女性，深刻地理解贺双卿遭受的不幸和内心的孤独。在这“断魂魂断”的分别之际，贺双卿的凄苦、无助，只通过“有无明灭难消”中的一个“难”字便形象地呈现出来。
山山水水的距离，成为两人见面的屏障，可物理距离却隔不断两个女性彼此之间的思念。即便“从今后，酸酸楚楚”，但她们也曾经有过相知相惜的岁月，有着千山万水割不断的情谊。在旧时候，那个男人可以随意决定女人命运的时代里，这样的情谊是带着光芒的，是孤独苦痛的女性之间的相互温暖，也正是因为贺双卿将这样深厚真挚的情谊注入到诗词中，才使得这首词传唱不息。
“青遥，问天不应”，蓝天遥遥，就仿佛远去的好友韩西，她们此生也难得再见一面。望着好友渐行渐远的身影，“小小双卿”内心益发悲伤，因而身影徘徊，令人想见便觉得甚是可怜！
韩西远嫁后，贺双卿再难有心思偷偷用脂粉在树叶上写词了。自己最为珍视的知己不在身边了，只一想到这个，贺双卿内心积存许久的苦闷便喷涌而出。“谁还管，生生世世，夜夜朝朝？”便将这种苦闷哀伤提升到一个极致。在这极致的悲痛中，自然景物都染上了一层离情别绪。
女性诗人词人写给朋友的赠别诗词历来不少，如唐代女诗人薛涛的《送友人》，亦是赠别诗中的名篇。但贺双卿的词作风格既婉曲动人、余韵无穷，而又容易理解，读来颇觉亲切、上口。
贺双卿本是一农家女，因而她的词作鲜见华丽的辞藻而多有朴质的笔触。且以本词为例，我们可见，整篇词作全是生活化的语言，十分贴近普通人的生活，因而容易使人产生亲切感。在贺双卿的词里，没有名士、才子、闺阁佳人，词中描写的全是那个时代普通女性的日常生活以及种种辛酸、哀怨等不如意事，她尤善于将个人的不幸生活以丝丝入扣的笔触表现出来，因而，其词情真意切，也视为那个时代里，那些不能自主掌握命运的女性们的不幸生活的真实写照。
贺双卿的才华与气韵，并没有为她在现实的婚姻中争取来更多的幸福筹码。在那个时代，女子有才且家贫，命运由人不由己，本就埋下了悲剧的种子。人无法抵抗时代，人也终究难免一死。而这生命绽放过，怒放过，虽然短暂，却也好过堙没无声。
晚清著名词家陈廷焯在《白雨斋词话》中对贺双卿的此词评价极高：“其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。”
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