BMPCC 6K的发布无疑是革命性的，就连往常只有Blackmagic URSA系列高端摄影机才有的保留项目“变形宽银幕模式”（anamorphic modes），也被全面置入到了其中。
但我相信，有许多朋友对于“变形宽银幕”的认识还比较模糊，特别是对于传感器的尺寸和变形宽银幕直接的关系都存在误解。这最早大概是从松下GH4开始的，所以我们先来先解释一下这个问题。
我几乎每天都能在网络上看到有人提问，说“我不能使用2x变形宽银幕镜头，因为我的摄影机没有变形宽银幕模式”。
他们说自己的镜头被限制在1.33x或1.5x，不知道该选择什么。也有一些人要求推荐能够拍摄变形宽银幕的摄影机。
索尼a7S II没有变形宽银幕模式，然而，我已经用它拍摄变形宽银幕画面三年了，它从来没有给我带来麻烦。
我最近还买了一台松下GH5，它也拥有变形宽银幕模式。
什么是变形宽银幕模式
我们为什么需要它？
简单来说，变形宽银幕镜头（Anamorphic lenses）将更广阔的视野挤压到传感器上。假设一个变形宽银幕镜头有2倍的压缩，这意味着在后期制作中，你必须把镜头的宽度增加一倍，这样画面看起来才是正确的。
达芬奇中对变形宽银幕镜头处理
举一个极端的例子:比如用变形宽荧幕镜头+变形宽银幕模式，拍摄了一个16:9的画幅比，经过帧宽度的加倍后，最后就会产生一个极端的纵横比：3.56:1。
到目前为止，这种变形只在一些镜头测试，和泰勒斯威夫特的MV中有使用过。
Atlas Orion 40mm T2 2x Anamorphic + Sony A7s II
具有变形宽银幕模式的摄影机，允许你记录传感器的不同区域，不一定是16:9。比如GH4允许4:3的纵横比，BMPCC 6K提供6:5的纵横比。在2x 缩放下，4:3就变成了2.66:1，6:5就变成了2.4:1，这是最经典的一种变形宽银幕比例。不过，这些模式并没有用上传感器的全部范围，大部分摄影机都会对镜头做裁剪。当然不是的，比如松下的GH系列有一个4:3的传感器，他们的技术人员认为，“为什么不让人们记录整个传感器的范围呢?” 所以GH5 就有了Open Gate模式，可以记录整个传感器范围，效果杠杠的。首先，它能更有效地利用所有的传感器区域，在后期制作中，几乎不需要再对画面做裁切。其次，它在最终成像时，可以更好的利用摄影机的比特率。 不过，变形宽银幕模式的最大优势是，它使用了比16:9更大的传感器高度。你看下面的数字和图表，就会很容易在GH5和其他记录Open Gat的相机上看到这种差异。这会给我们一个更大的视觉范围，不仅是更宽，而且更高!但是如果你看看BMPCC 6K, Ursa Mini 4.6K和其他的摄影机，就有点不太好说了…如果你的摄影机有变形宽银幕模式，但与其他记录模式相比，它没有给输出增加任何高度，那么你就放弃了在后期中，可能有用的更多信息。在使用索尼a7S II配合2x变形宽银幕镜头拍摄时，我会设置4:3的裁剪标记，并以16:9的画幅记录。唯一重要的是我能在4:3区域得到干净的镜头。除了这些标记之外，其它的东西都是额外的，它允许我在剪辑过程中重新构图，甚至创建以前不存在的镜头移动。 Sonya7S II+Atlas Orion 40mm T2 2x Anamorphic Lens一个原则是：始终选择可以给你最垂直分辨率，和更好使用传感器的模式，即使你必须在后期处理中需要做一些画面的裁剪。这样的好处是，你会拥有更多的数据、更多的传感器区域和更多的图像。当然，如果你的制作周期很紧张，可以跳过裁剪，在摄影机里直接完成。嗯…看起来，为了最大限度地发挥你的能力，你需要一台松下GH5。如果你没有变形宽银幕镜头，但仍然想要实现变形宽银幕的视觉外观，BMPCC 6K提供了一个2.4:1的录制模式，尽管是用球形镜片拍摄的，但他会给你一个完美的画面范围，后期也不需花时间做裁剪。你可以把这个长宽比与修改过的镜头和滤镜结合起来，创造出一个类似变形宽银幕的视觉外观。如果你没有BMPCC 6K，大多数其它的摄影机，也提供了一些类型的裁剪标记或覆盖设置，允许你在16:9模式拍摄时，以2.40:1或2.35:1的画幅构图和拍摄。虽然这和真正意义上的变形宽银幕是有区别的，但也可以让你对最终的画幅有一个准确的判断，避免一些后期的裁剪工作！原文链接：https://www.cinema5d.com/anamorphic-shooting-ideal-sensor-size/
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