文/杨角风
注：本文有少量剧透，请权衡后再观看！
这几天身边的朋友都在谈论一部电影，对！就是题目中的冯小刚导演年底大作《芳华》。
终于没有耐住寂寞，去看了，都说这本是一部怀旧电影，目标人群应该是50后60后。有个朋友发了条状态：进电影院的时候遇到了两个阿姨，她们说曾经就是文工团的，没想到还有年轻人也过来看这类型的电影。
剧情很长，很多地方我都觉得可以停了，虽然心中并不希望它停，比如刘峰断着胳膊出现？比如小萍成了精神病者？比如小萍最后的狂舞？比如大礼堂最后的合唱？再比如刘峰被那什么局的人打倒在地？再比如移民澳洲的那张臃肿肥胖的脸？再比如刘峰小萍的重聚？
但我知道这些都是泪点，也是让我止不住的泪水的镜头，有人说冯导的这部电影就像老太太的裹脚布——又臭又长，一如既往的延续他另类个性的张扬！流水账一样的叙事，平淡无奇的剧情，符号化的年代，碎片化的情感……
整部电影貌似有很多的点，随便Get到一个就能延展开一大片，但是又貌似一个点都抓不到，到底冯导他想表达什么？
问随行朋友：你看完整部电影有什么感受？
朋友：我只感受到了一点，那就是好人没好报！
竟说的我无言以对！
那么谁是这部电影中的好人呢？
刘峰是好人，一直在做活雷锋，吃饺子只吃最后剩下的皮，抗洪救灾冲在前伤了腰，见到人人嫌弃小萍不顾自己的腰硬着头皮当伴舞，甚至还把进修的机会都让给了别人；
小萍是好人，知道刘峰被冤枉，只有她自己出门送别，并且为了追逐刘峰的脚步，故意装病，志愿参加医疗团，甚至还带着一把果丹皮去烈士陵园，只为完成对那个十六岁阵亡小战士的承诺；
政委是好人，他苦口婆心的劝刘峰不要放弃进修的机会，一直作为文工团的精神领袖存在，甚至还替小萍瞒住了身份；
穗子是好人，一直开朗活泼的调和每个人之间的关系，隐瞒小萍让她传达的恶毒的诅咒，甚至最后还帮刘峰痛骂那些人模狗样的某局人员“我X你妈，你敢打残废军人，战斗英雄！”
对！整部电影中，我发现每个人都是好人，或者说本质都没有恶意，即使最后造成了严重后果，那这个罪责是否也可以归咎于那个年代？
不！这部电影中有坏人！
刘峰是坏人，他以“圣人”标准要求自己的，天天以“活雷锋”自居，并且享受大家对他的标签，纵容大家在错误的观念中越走越远。他又为何会控制不住自己的感情，听了一首邓丽君的歌就要去抱人家小林？他明明知道小萍喜欢他，几十年过去了，却仍不肯给人家一个名分？
小萍也是坏人，她入学第一天就偷了舍友的军装去拍照，还说谎不肯承认。她为何就是不肯多洗洗澡，多跟同学们交流，非要这么另类去隔离自己，她又为何不顾大局假装生病，眼看着政委和女教练着急？
小林也是坏人，她为什么不能替刘峰说句公道话，眼看着刘峰被赶出文工团，又为了贪图享受，分手了男友去了澳洲？再没回来……
穗子也是坏人，面对小萍被冤枉她没有站出来，面对刘峰被冤枉她也没有站出来说话，面对小萍的传话她也是没有站出来说话，即使到了最后，刘峰面对她的最后的平等尊严（借条），也被她无情的撕碎了！
政委更是坏人，他明明知道刘峰的为人，为何在那件事上自始至终没有出来说句好话，又为何暗里把小萍开除出文工团？
对！整部电影中，我发现每个人都是坏人，或者说他们就在做坏事，即使有些坏事可能会成为好事，那这个遗憾是否也可以归咎于那个年代？
冯导是睿智的，就是这些看似零碎的人物，零碎的画面，构架起了那个零碎的年代！
有人说，既然想批判现实，那就来个痛快点的，不要扭扭捏捏，跟小姑娘脱衣服似的欲说还休的态度，让人受不了！如果你没有批判揭露体制的虚伪的勇气，你就是怂，怂还不愿意承认！
一晃而过的小红兵打鼓挂相片游街的喧嚣跟刘峰抓猪碰到了一起；刘峰大礼堂给大家带信分礼物，女兵收父亲平反的信落泪和小萍趴在床上哭泣着写信，以及最后刘峰递给小萍她父亲的绝笔信；76年的一系列变动通过画像盖黑布的形式呈现，一遍又一遍的盖、盖、盖；最后战争爆发也没有出现一个清晰的敌人，即使结束以后，大礼堂的庆祝表演横幅上也只有庆祝反击战胜利，而反击战前面却没有国家的名字；以及最后那胖乎乎的局长坐在椅子上张口就要一千块的嚣张，以及刘峰要看相关规定被他们打掉的断臂……
但，这已经足够表达冯导的诚意！可是观众总是不那么容易满足，解决了这一点，另一点的声音又会发起：你为何要抹黑我国？
就像本片的原著作者严歌苓在书中写的那样：
“人之所以为人，就是他有着令人憎恨也令人热爱，令人发笑也令人悲怜的人性。并且人性的不可预期，不可靠，以及它的变幻无穷，不乏罪恶，荤腥肉欲，正是人性魅力所在。”
再多了的话，我也不会说，我知道这是一部带有记忆的影片，而生对年代的我们是无法体会部分生错年代的他们的情感的。
有人不理解为什么最后的结局不够美好？
但是我看懂了，我知道这就是最好的结局，貌似少了一条手臂的刘峰和曾经患过精神病的小萍是最惨的，而其他人，当记者的当记者，当房产商的当房产商，当华侨的当华侨……放佛来了一阵风，就这样把曾经一起的人们吹得七零八落，各飞东西……
就跟杨角风认识的一个老前辈老知青说的那样，他谈论起来那个年代，我并没有看出他的低落，反而是充满着激情：山上缺水半夜才能舀出一桶，还得给彝族同胞先，自己用污水煮面；别人出工扛锄头，他还要背着图书箱，大家休息他分书看；晚上开夜校，还会跟彝族同胞跳舞、唱样板戏；住羊圈，墙壁裂缝拳头宽，深夜隔壁羊群的咳嗽就像老人咳嗽……
只是他说的时候两眼放光，充满了对那个时代的回忆和向往！
电影本来就是传递着一种情绪，你进去了也就懂了，就像结局那样，刘峰跟小萍仍然还活在自己的世界，面对着充满诱惑的社会，还有谁能保留存真，保留着面对生活的热情和细腻的情感？也只有他俩还像在文工团的时候一样，你仰望着我，期待着爱情，而我同样表现给你看，享受着你的崇拜……
这本是年度最毒的电影，因为它，以毒攻毒，逼出了我们内心深处的记忆……
一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最珍惜善良……
而这里面根本就没有好坏之分，更妄谈“好人没好报”？而人要善良，才是是冯小刚导演最终想要告诉我们的话！
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