那条河流叫失乐园

你在路上逢到哪块石头
都比不上这个你捡起来的女人
在拂晓的微光下更加赤裸
因为你看见了她，听见了她的歌
by 密斯特拉尔

那条河流叫失乐园

作者｜菩提花花

 

塔玛拉·德兰陂卡这种女人只能是诸多男人眼里的风景，当然，一些时候，我们丧失了欣赏风景的敏锐，她从16岁开始，就发誓“一生只过奢华的生活”。类似王菲的不断幡然醒悟，女人的个性与传奇，只有不断用来转换成人间的奢华，为自己活着才有意义。

 

对于Pretty woman，尤其是与毁灭掺杂在一起的艺术家，驰骋泛滥的欲望，几乎是她们人生必然的宿命，所以我几乎置身事外的唏嘘，可能更掺杂着一个懦弱无能的灵魂。探究塔玛拉·德兰陂卡绘画风格的形成，终究离不开个体颠簸于颓废时代，所获得的冷艳不羁。

 

即使难以抵挡纸醉金迷的诱惑，我还是在不同的时期，对诸如麦当娜、弗里达、玛丽娜等等之类的女性，敬而远之的阅读，仿佛她们烟消云散的肉体还依旧活色生香，包括塔玛拉·德兰陂卡、萨冈，但从未影响继续欣赏她们身上与金钱混淆的传奇。

 

譬如《贝隆夫人》，一曲经典的《Don't Cry for Me,Argentina》后面的艾薇塔，完全属于少年心老灵魂作祟，诸如DVD盛行的版本，或许还是盗版。当然艾维塔之所以蜕变为贝隆夫人，恰恰是女性不断利用美貌青春的荒凉，鲜活的套路，无与伦比的循环往复。

 

瞧过塔玛拉色彩里红尘男女的空洞，这是一个欲望碾压欲望的漫长时代，直到如今，仍然没有迅速结束的迹象，甚至酒精之类的助兴剂被开发出更多的种类，黑夜里，人们都在攀比欲望中的暗黑程度，有两撇小胡子的女人弗里达，雌雄同体，开始了18岁破碎的生死之旅。

 

这时距离她彻底挥霍完一具完整的青春肉体，并没有多少时间，因为刻骨铭心的肉体之痛，一直毫无悬念地吞噬着她。无数次凝视着弗里达不同时间的自画像，那一刻，似乎世界只剩下我和她的灵魂天荒地老对峙着，我实在忍受不了其中的虚妄空洞，崩溃落荒而逃。

 

原本弗里达的声名鹊起，并非皆是女权的缘故，男女游戏的旷古庸常情感赛事中，女人阴柔至极的身体结构，最终使她们被她们自己高涨的欲望，反噬为悻悻然的灰烬。那些更爱你备受摧残的容颜，多么荒唐啊，无垠的谎言与灰烬白茫茫一片。

 

从来不要以为欧姬芙之类创造了新世界，当欧姬芙的《曼陀罗/白色花朵一号》拍卖出了女性艺术家最高记录的时候，艺术和她们蔑视男人，又不得不过度攫取，继而相互取暖的生存方式无关。长久以来，那些常常在女画家极具暗示性的花朵前流连不已的男人，并非最终末了的金主，画作不会属于任何人，时间和艺术没有任何意义，不过短暂迷惘了你的眼睛而已。

 

有时候不免为自己肤浅认知垂头丧气，艺术作品真的能超越生活给予的那些苦难独立于世吗？跌宕纠葛的情事，也是女艺术家的常态，爱情本就是艺术的原动力，只是我们这些高不成低不就的看客，被俗世生活所累，急匆匆地还原了柴米油盐的愤懑而已。

 

日子即是遥不可及的忧伤，艺术其实多像荒唐鲸鱼对着天空吐出的泡泡，无端置于无处表达的轮回，我们如苍蝇飞蛾找不到出口，只好从那些泡泡之中找寻自己。在月亮最远最圆的夜晚，我凝视着她丰硕肥沃的母性特征，那一刻的喜感，孤独似乎不治而愈。

 

行为艺术之母玛丽娜经历过最残忍的人性试验，这试验是她自己设计的，大概她想象不到如何抵达深渊？数小时的时间内，女艺术家的身体大庭广众之下任由众人摆布，就在完全失控一刻才戛然而止，行为艺术至此，不仅仅考验不了人性，女艺术家和灵魂伴侣的关系，也同样禁不起考验。千里之堤，毁于蚁穴，就属于东方的智慧了。

 

黎明来临之前，我思绪模糊，回忆不起任何二十岁之前的事情。同样十八岁的萨冈，看样掌握了时间的秘密，时间就是用来挥霍浪费的，不是吗？因为我容易忘掉的时间和女人，都是那么平淡无奇，永远悬浮于她们自己的河流里。

 本篇图片

艺术家  Vaclav Chochola  摄影作品