韩国诗人高银｜啊，这世界多么古老
诺贝尔奖的孰是孰非，大概不会轻易地尘埃落定。其实只会关心类似的文学奖项，村上热身等待获奖的时间就像他自己喜欢的跑步，没有文字之外的喧嚣，漫长寂寥，遥遥无期。
吾国吾民的诺贝尔心态姑且不议，近邻之中除了日本的村上，还有韩国的诗人高银，也在每年的十月光景，成为千万谈资里的所谓“万年陪跑”。这个奖，可以看做一个节日，一个游戏，对于已经84岁，历经坎坷的韩国诗人高银，恐怕不如村上那么期待吧。
博尔赫斯说，”我们首先感受到诗的美感，而后才开始思考诗的意义”。我相信诗歌确实如此，没有任何题材的文字东东，更像诗歌那样如此依赖语言的魅力了。汉字恐怕更是如此，翻译可能成为最前沿吃甘蔗的工种了。
每户人家都有新娘。多么久的等候
我停止走路，远远地绕着圈子
老马早已预知雷声
无力的闪电姗姗落地
啊，这世界多么古老
深夜读诗的习惯能抵御住辗转反侧的不眠吗？逐日被生活的挣扎，还是要过滤白天的浮躁，既温暖又悲凉。大概雨天，正好如今时淅沥的节奏，山平憲嗣的音乐，抑或李祥霆的古琴，一定要若有若无，那些扑面而来的句子，呢喃低语般地存在，是淳朴孩子的赤子心。
一个民族被时势隔成敌对的两半，皆是悲哀。诗人高银1933年出生时，朝鲜半岛正处于日本的殖民统治之下，官方语言是日语，1948年，朝鲜战争爆发，故乡被双方轮番报复血洗。少年高银深陷其中，辍学，出家，厌倦人间残忍，数次自杀，法号“一超”的诗僧，到了三十岁才还俗。
目前高银的诗集，国内有两种，一本是由薛舟翻译的《唯有悲伤不撒谎》，一本是由金丹实翻译的《春天 得以安葬》。这里恐怕就有对翻译理解的问题了，到底是直译还是意译。无论如何，翻译总会丢掉母语的一些东东，如此吾辈，也只能在两者之间逢源，遇见诗歌了，毕竟诗歌与人，人与诗歌，也是讲究缘分的。
美国诗人艾伦·金斯堡、加里·斯奈德都很喜欢高银的禅诗，称他为“韩国的诗歌菩萨”。高银依然是心灵渴望宁静的人们永远需要的诗人，尤其当心中的冷漠麻木蔓延肆虐的时候，尤其当周遭的平和被报复性的杀戮打破的时候，尤其当大自然被钢筋水泥步步蚕食何以为家的时候。于我而言，诗歌或许能暂时拯救，深夜的苍凉，走廊昏黄的灯光，一个人的绝望，稀释一切皆为虚无。
写诗的人必须是一个孩子
不要长大
不要区分春夏秋冬
我就像窗外这条运河里
流淌的一滴水
高银说过，“稻子总还会长回来的”，诗人是懂得爱与悲哀，他一生无法选择的韩国近现代历史，交织在战争、死亡、出家、解放、民主运动、入狱等诸多经历中纠缠不休，并由此催生创作了他最为杰出的长诗《万人谱》，也因此得来韩国“国民诗人”的赞誉。
【 油画：莫奈 】
- The End -
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