太阳已落了，天空中有几颗明亮的星星开始闪烁；刚升起的满月在天际撒下一片绯红的火光，一个巨大的火球在灰蒙蒙的暮霭中神奇的荡悠着。天色发亮。暮色浓了，可是夜还未降临。
——托尔斯泰 《战争与和平》
很长一段时间，这个世界还会属于男人
在李银河教授看来，女性主义与传统社会的冲突是双重的，一重是虚构的冲突；另一重是真实的冲突。实际上之前对她的所作所为并不是那么关注，后来倒是很钦佩她给予许多被视为禁忌东西的解冻努力。
王小波的《爱你就像爱生命》读了许多遍，他的爱情更像是童话，被他精心呵护的童话。所以不可否认王小波的情怀是李银河，这从小波的一系列小说文字中李银河滋润的影子便可见一斑。
说实话很久以前《末路狂花》的观影效果，就像早期对李银河的印象，似乎与王小波本末倒置了。总以为没有王小波的才气，就没有李银河的后来。殊不知，恐怕李银河才是王小波的真正开山者，譬如《时代三部曲》的虐恋，以及后来改编的剧本《东宫西宫》。
1991年的《末路狂花》无疑是电影里的奇葩，因为它设置的女性人物基本隐含当时社会的诸多女性地位，随之的社会现象。当然这与内陆无关，仅限于美国之类的社会。比较长的时间里，还在迷幻着壮丽的峡谷，而忘记了两个女人的最后一跃。
相对于爱情和不可选择的亲情而言，友谊似乎更弥足珍贵，更令人向往，是同性那种，其他就不是你想象的。电影里两个女人平庸的相识，有一天，癫狂的同行，喝酒抽烟跳舞，自然引起男人们的注意。
每个人储存的激情大差不离，只不过缺少点燃的时机或那个人罢了。少时自卑怯弱，鲜与人交往，槐花巷镜头的草坝，空旷寂寥，经常在此遇见另一个猥琐少年，想来也是自己的模样。唯有一次，黄昏枯草蔓延，两人匆忙对视，心中一动，不只是谁把火柴掷向了荒草，两人迅疾跑开。其实那火，时断时续，没有烧掉多少时间。
两个女人的自由释放，招致某男人的暴戾，她们失手杀了那个男人，两个女人嗨到死的不归路才刚刚开始。遇见一个人嗨到死，这种意味多少抵消了来自男性社会一系列的各色围堵，死也不愿意回去，变得比生有趣。
任何事情都少不了穿着衣服道貌岸然的男人，包括自以为是的大叔自己。先来细数一下两个女人上路之后碰到的男人。第一个男人便是被杀的那个酒吧男招待，惹了不该惹得女人不自知，最后只能一枪上路，就这一枪，后事纷纭，诸事不断。
有点认不出皮特的青涩，谁能想到这个周星驰说的搭便车小脚色，进一步加速了两个女人的万复不劫，或许人过几道弯的历练都是注定的。皮特算是她们遭遇的第二个男人，在与她们之一调情中窃走了其毕生积攒起来的6600美金。两个本在警方信与不信自己是不是自卫杀人之间犹疑徘徊的女人，从此退无可退，放下包袱，开始真正持枪抢劫。
两女被警车穷追猛打的节奏，大叔没有一丝丝快意的感觉。常常会在电影莫名其妙的进行里，生出许多莫名其妙的情绪，又是代入法作祟。思前想后自己平日的油腻，游戏那种没有思考的代入早已被抛弃，只剩下别人光与影的节奏。
一路上阴魂不散的油罐车司机，是她们挥之不去的第三类男人，猥琐天天可厌，随着油罐车惊天动地的爆炸声，也把她们的逃亡高潮推向了极致。女人一生中会与许多男人转身而过，很多人不再见，见与不见，有许多类似绿头苍蝇，即便一闪而过，却恶心的多如牛毛，不绝如缕。
两女拍掉他的果敢，只不过使自己陷入重围，距离自由的深渊更进一步。顺便提一下，男性社会对她们所做的一切，抽离了社会色彩，在公路上，她们的逃亡，乐观绝望着，看似被丑化男性里一丝的温暖同情，也并不代表就一定懂两个狂奔女人的初衷。
类似分析再多的主义、精神与象征，都免不了两个女人穷途末路的纵身一跳。如此，男人与女人的路就不仅仅在公路，冒险的代价，柔弱的光辉，悲哀的醒悟等等，兼而有之可能会是向往自由的开始吗？
【 绘画：叶夫根尼库兹涅佐夫（俄罗斯） 】
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