你听雨水在阳台上流淌，黑夜在树丛中便更是黑夜。光线已经在枝叶中筑起巢房，朦胧的花园四处游荡——请进，你的影子会覆盖在这页纸上。
by 帕斯
你就是你自己的“幻境自动贩卖机”
人最难克服的我执，是自己，帕斯的短诗《街》里的街道寂寥，跌倒又爬起，地下布满了枯叶与石子，除了烙脚阻挡前行的道路，“我”还发现身后有人亦步亦趋，转身回首无人，“我”在这前路黑暗的街道继续前行，紧跟着前面的人，才发现前后仅有自己，都是“我”。
装置艺术的组合，魔幻迷人之处，就在于利用已知的物质，诠释出神秘不可说的未知。超现实主义艺术家的约瑟夫 · 康奈尔的“影盒”里面皆是如常所见的一般器物，诸如纽扣、顶针箍、骰子、别针、邮票、玻璃珠等等，就是这些东西的组合，交织出光影莫测的“幻境自动贩卖机”。
诗人内里的童心与荒谬最主要，布罗茨基说语言有能力比想象走得更快更远，当然他说的诗歌这种形式，有时候博尔赫斯的小说也是，虽然意义本身没有意义，但是生活仍然无法忍受意义的缺席。
毕肖普迷恋这样的盒子，有着类似布鲁斯特爵士发明了万花筒的情趣，她甚至深深地陷入了帕斯的《物体与幽灵》诗中，那是帕斯献给幻影魔盒主人康奈尔最心灵的致敬。
“树与玻璃的六面体，不比鞋盒大多少，其中可容下夜晚，和它所有的光。”
帕斯对魔盒的痴迷程度，一点不逊于毕肖普对西班牙语的消弭，就像毕肖普对他迷恋魔盒的着迷一样。
这首诗先是被毕肖普从西班牙语译成了英语，收在她的诗集《唯有孤独恒常如新》中，接着这个自称世界上最孤独的人，流浪和漫游的呓语，停泊到了汉语世界里。
生而为人皆有的强烈孤独感，你喜欢熨得很平的衣服，你喜欢干净整洁的灶台，你喜欢有温度颜色协调的饭菜，除此以外，你只能自己去做到，要求别人的，真的别无他法。有时不具有审美价值的东西，更具有实用价值，稳定庸常才是诗歌孤独的方面。
魔盒的光怪迷离不可捉摸，到底唤起了女诗人多少与诗歌有关句子不得而知。可是逐渐对康奈尔的兴趣却是始料未及，近一时期，断舍离的情绪泛滥，面前的那些可用不可用的似是而非，可能都需要抛弃。
大概毕肖普断舍离的更多，这又她崇拜痴迷康奈尔的装置艺术有点矛盾。康奈尔兴致勃勃地收集了古旧书籍，老邮票，写有寄件人的明信片和一个抑或几个已经僵化了的贝壳，有点类似毕肖普累积的诗歌语言，断断续续的成了某一首诗。
在世界难以捉摸，与魔盒仿佛，帕斯把桌面上的纸笔杯子书籍的阴影，看作自己的孤独。这些物体的反光也稀松平常，只有特别焦灼非常敏感，甚至有点神经质的灵魂才能看清，原来“我留，我走：我是一个停顿。”
回溯和凝望自己，都是不容易的。布罗茨基说诗歌可以为防止人心粗俗做点什么，实际上什么都不是，什么都做不了。很怀念单纯在阳光下，窥视万花筒的迷离，抵上一万句矫情的排列组合。
如同里尔克的豹在黑色栅栏后的踱步，毕肖普的月亮从妆台镜子中望出一百万英里的失眠，帕斯空余在康奈尔“幻境自动贩卖机”的时间，其他可能都不算什么，唯有孤独。
【 绘画：冷军 】
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