知我谓我心忧，不知我者谓我何求？

在多雨的九月，当树叶长下那黑暗之处，
我把前额贴在潮湿的、散发海藻味的沙上。
时间到来了。我把选择推迟了多年。
也许是整个生命。蕨，除了生活别无选择。
为了它的倔强，它接受泥土，水，和夜。

by 勃莱

漂亮女人多少都有点神经质

对漂亮的事物没有多少免疫力，里尔克提醒过“面孔的意义像一个面具似的撕掉，并急匆匆向我们揭露”，那些Pretty Woman的漂亮面孔，也在其列，只是当我还没有看够婆娑世界，眼睛却高度近视了，这就有些嘲讽了。

即使博尔赫斯也说过美丽的女人在骨不在皮之类的话，可是仅仅在意女人精致细腻的皮囊的大多数，一般不会把快要瞎掉甚至瞎掉的老男人，当作他人生爱情导师的。

几乎在差不多的时间段，里尔克与《飘》，乃至海子、《诗化哲学》等等属于那一时期的阅读范围。总算毫无顾忌释放荷尔蒙，海子和里尔克至少能提供点灼伤别人的句子，剩下夜晚通宵达旦的读郝思嘉。

费雯丽是我心中的女神，但戏外她却是悲剧人物，红颜多桀。读《飘》的时候，感慨白瑞德，再看《乱世佳人》，郝思嘉透支了费雯丽的灵魂，一个女人的美丽，除了自负，更多的源于幻想。

精致的爱情故事除了杜撰还有想象，却似瓷器一般易碎。毛姆一生都喜欢女人的陪伴，尤其是漂亮女人。小说家密布的小说冷酷的讥笑世人，自己内心的惶恐也好不到哪去，他也用《寻欢作乐》重现与他藕断丝连的漂亮女人，不管彼此是伤害抑或取暖。

当然《飘》之类与毛姆藏得很深的世故区别还是很大，小说家都有研究人性的兴趣，男女皆是。一般而言，小说家若是女人，冷嘲热讽会不加掩饰，再加上漂亮女小说家，人性的弱点让她们躲在面具后面发笑，实际上，漂亮的女演员也是，很难会有什么真实温暖的爱情了。

譬如费雯丽的面容混合了“天真与邪恶，冷酷与热情，优雅与放荡，古典与粗野，疯狂与理性”，以致她自己也分不清这些是天生属于自己，还是那些演给别人戏码中附带的，总之，这些都在费雯丽自己身上，挥之不去。

女人还是不要太强悍，尤其是Pretty Woman，浸润各色目光的历练，早就非人。在费雯丽与奥利弗的十七年的生活中，阴盛阳衰，软弱的英国小男人最后忍受不了费雯丽的神经质，转身离去。

《魂断蓝桥》是戏里的杯具，整整七十五年前的老电影，一见钟情的结局并不影响爱情的美好，费雯丽的眼神摄人心魄，原来爱情不仅仅是两个人的事情，似水流年或者乱世颠簸，最终谁也逃不过现实的摧残，所以费雯丽戏外成了交际花，也是命运使然。

两情相悦的最初唯美，罗伊和玛拉滑铁卢桥上的邂逅，明知道最后的撕心裂肺，忽然不忍心看下去。有一时期嗜好貌似通俗无厘头的《功夫》，原以为就此释放了小人物的卑微，喜剧就是好啊，毕竟我们傻笑着结束。可是赤裸裸的人性，悲剧远比喜剧真实。

有一种东西叫等待，就像《魂断蓝桥》玛拉等待罗伊，不过没有谁能经的起长久等待的考验，当然影片中生活就此给予玛拉的一步一步走向绝望。今夕何夕，明日复明日，明天或者更远的明天，达摩克利斯之剑不知道哪天会掉下来，所以及时行乐才是王道。

知我谓我心忧，不知我者谓我何求？现在所谓的爱情背叛了永远，谁不是谁的，谁也不是谁的永远，难怪玛拉觉得亵渎了爱情，她以死呵护了最初的美好，即使是二十年后，罗依依然还站在滑铁卢桥上等待玛拉回来。

只是历尽劫波，爱浮浮沉沉，终未再现。刻骨铭心，叫人心碎。重温这个梦幻般的电影，还有费雯丽这样的美妙佳人，即使悲剧，却心向往之。

“有时候，爱只是输给了生死、时间以及欲望。”当然还有我们自己。

绘画：井士剑

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